对于高达的电影，大多是看不透，但早期几齣玩转荷里活类型片的作品，就比较“平易近人”，《女人就是女人》便是其中之一。

 《女人就是女人》是歌舞片，但高达称之为“新写实主义的歌舞片”。片中有歌有舞，色彩鲜艳，符码处处，高达为了新婚妻子安娜而拍摄，安娜后来参演了高达的九齣作品，堪称高达的缪思。剧情简单俗套，离不开脱衣舞孃的三角恋；高达编写这个陈旧故事，说明荷里活歌舞片都是老套。剧本厚达五百页，每一场景、每一动作都写得鉅细无遗，但不写对白，所有对白让演员自由发挥，因此影片呈现即兴性，并非用剧本来局限演员的表现力，片中的演员特别好看，特别吸引。

 高达出手，我行我素，大玩影与音的反差。男女主角争吵时，争吵声慢慢收细，放大雷雨声，异于传统歌舞片，这就是现代主义，引领观众冲破男女主角所处的戏剧封闭空间，感受外面的自然声音。

 他运用色彩更有现代主义风格，外景全是实景，回到室内便全厂景，大块大块的大红大蓝，产生似真又似假的辩证意义，手法大胆且不偏锋。高达在一九六七年前的作风基本如此，挑战古典电影，瓦解传统模式，本片中女主角一开始便向银幕眨眼，后来拖着男主角走到摄影机前说话鞠躬，这些技巧并非高达首次运用，但用得巧妙有力，适时让戏中人物抽离戏剧世界，也让观众回到现实看戏，充满真与假、戏剧与现实的辩证意义。

 荷里活在上世纪三十至六十年代盛行歌舞片，人人沉醉于热闹欢乐中，逃避纷乱。高达这次执导歌舞片，或许与安娜热恋中，感受爱情甜蜜的影响，因此本片歌颂生命，充满欢快的活力，是高达电影中罕见的。

 （悼念高达 · 三 · 完）

 高 域