电影理论，万变不离其宗，这观点套落高达的电影，似乎水火不容。

 高达一直讨厌传统电影，坚持法国新浪潮电影宗旨，採取实景实光、即兴炮製。处男作《断了气》放弃传统电影般顺序流畅的叙事模式，跳跃式剪接，有时一声枪响，代表有人开枪，画面无需交代，藉以展现新的电影模式，率先表现离经叛道的精神。

 高达的电影，不按理论，信手拈来，一般观众难以看下去，但他有自己独特的奔放语言，跳接、摇镜、省略、抽离、切入、文字、旁白、拼贴，有时演员突然离开戏剧世界对着镜头说话，有时插入无关画面，当时看似九唔搭八、乱砌乱入，但也有石破天惊的一面，交织出高达的心思，有时无意义，有时连接另一层面，涉猎天文、神学、哲学、政治、社会、艺术、历史、人性等，包罗万有。简单来说，就是电影符码。

 《断了气》中出现荷里活明星亨富利保加的电影海报，看似装饰，也似是无意义，或许是高达信手拈来的致敬；新浪潮肯定那个时代的荷里活电影，有意无意间植入相应标籤。《断了气》本身就是荷里活犯罪片类型，尚保罗贝蒙多的形象，其实荷里活化；之后的《女人就是女人》，是歌舞片的变奏；《阿尔伐城》文艺化科幻片，全是只此一家的高达式类型片。

 如无记错，高达的电影从未在本澳上映过，除了《断了气》、《爱之颂》、《阿尔伐城》、《芳名卡门》外，其余未在港澳地区发行影碟。要看高达的电影非常困难，不过也没有多少人愿意观看高达的电影，皆因他的电影不易看，看后也不易明白，即使到了今天，有几多人能对高达有透彻完整的理解？因为看得透的人，也未必真正透彻。

 （悼念高达 · 二）

 高 域