Marvel已经成为全球最强製片商，其炮製的超级英雄片所向披靡，长期狂扫全球票房，成为国际摇钱树，更是戏院业疫后的救命灵丹。

 正因为必定大收，只要一上画，戏院皆尽力编排最多场次，在最短时间内赚最多金钱。看看最新的《奇异博士2：失控多元宇宙》在本澳首映头几天，每天五家影院合共近百场次，数字非常惊人，情况看似热闹，但非健康现象。那一个星期，全球几乎一片独大，其他电影只被分配极少场次，甚至是每天象徵式一场，本澳亦然，连仍然收得的《怪兽与邓不利多的秘密》，也每天放映一场非黄金时间的场次；结果，片种少了，观众的选择也少。

 不仅是戏院，连荷里活也逐渐步向单一化的製作方针。近十几年来，几个大製片厂积极发展超级英雄片、或具票房潜力的续集品牌，当中定必有特技与动作，全是高成本的大製作，因为这些作品具有国际号召力，能够刺激票房。当大部分资金投向这些高商业高成本製作时，自然压缩其他作品的投入，最终缩减其他类型、中低成本的作品，市场严重单一化。

 在上世纪八、九十年代，类型与题材均丰富，温情片、轻喜剧、励志戏、爱情片、艳情片、cult片、古装戏等皆兴盛，但近十几年还有这类电影吗？不是没有，可能几年仅得一、两齣而已。昔日的《天茧》、《学警出更》、《常在我心间》、《非洲之旅》、《九个半星期》、《劫后余生》、《活跳尸》等类似题材，今天几乎失传；许多人怀念昔日旧片，就是这个原因。

 有求就有供，需求决定市场。究竟是观众改变了荷里活，还是荷里活改变了市场？一切无关重要了，可以肯定的是超级英雄片继续发扬光大，市场继续收窄，观赏视野必定被削弱。

 高 域