第六十届台湾金马奖本周六举行，六十大庆，星光熠熠。役所广司、妻夫木聪、北野武等专程赴台颁奖，非常吸引。

 台湾金马奖诞生于一九六二年，经历着政治时代的变迁、电影生态的转变，依然续办下去，成为华语影坛上最悠久、最具艺术份量的电影奖项。无论台湾、香港、内地、新加坡、马来西亚等电影，皆以技艺斗技艺，因此备受代表性。

 未看齐今年提名影片，但看到《关于我和鬼变成家人的那件事》提名最佳影片、最佳导演及男主角等多个奖项，不禁提出疑问：金马奖究竟发生何事？《关》片不是拍得差，通俗性较强，但谈不上出众，能够获提名最佳影片，难免欠说服力。

 这反映了去年台湾片量不足，高水準影片不多。这不是宝岛独有的情况，香港、内地以至许多地方亦然，因为持续三年的疫情，导致电影工业停滞，暂未回复以往常态。

 不仅如此，台湾整个电影工业发展的单调，也是重要问题。上世纪八、九十年代，台湾电影火速发展，迎来新浪潮时期，侯孝贤、杨德昌、吴念真、柯一正、陈国富、王童等影人拍出呼应时代、社会之作，打开了通往世界之门，成为台湾影史上最丰盛的时期。看看那个时期金马奖最佳影片，《我这样过了一生》、《稻草人》、《恐怖分子》、《无言的山丘》等，齣齣掷地有声。

 一代导演的老去、离世，新一代导演在不同环境下，其作品不能作出比较，但在近年吹起一股青春恋爱片与恐怖鬼片的潮流下，难免偏向商业化，同时间艺术片渐渐弱化，题材、深度、视野等难以媲美上一代作品。好的作品不多，艺术精品更少，潜藏着青黄不接的现象。这个现象不仅是台湾，全世界也如此，大师死一个少一个。

 高 域