《梁山伯与祝英台》戏里与戏外，皆具戏剧性。

 影片在台湾掀起热潮后，邵逸夫应该与李翰祥合作更多黄梅调影片；可惜，高峰造成割裂，两人从此分家。传闻邵氏没有因为影片卖座而给予李翰祥适当的分红，他亦遭到恶意中伤，一怒之下离开邵氏，一九六三年底率领自己班底前往台湾，开拓电影新天地。

 那时台湾全是官方製片公司，没有民营片厂的概念。李翰祥抵台后建立的国联製片公司，犹如邵氏般片厂模式，带来香港专业人才，建立明星制度，宣传商业化，拓展海外市场，简单来说就是将香港的民营电影企业模式搬到台湾。因此，他是台湾民营片厂的先锋。

 李翰祥是华语电影史上的才子，在邵氏时期拍摄举世讚赏的黄梅调影片与宫闱片。他领导的国联公司，在台湾製作《破晓时分》、《冬暖》、《几度夕阳红》等作品，直写当时台湾社会问题，包括外省人悲剧、老百姓悲苦生活等，皆是台湾官方宣传电影中的禁忌，加上他的名气，迅速受到台湾民众欢迎，成为台湾电影史上第一家、也是最重要的民营片厂。

 李翰祥是文人、艺术家、导演，充满理想，作风一丝不苟，但对财务一窍不通，对经营企业毫无章法，管理不善，即使拍出卖座之作，也年年赔钱，最终逃不过倒闭的命运。他对电影的热情、对建立电影王国的野心，最终向现实低头，充满遗憾。

 《梁山伯与祝英台》的意义不仅在于电影本身艺术性，它间接使李翰祥离开邵氏，转战台湾建立全新的民营片厂模式，拍出呼应社会的佳作，往后许多民营片厂也随之诞生，影响力直至现在。

 一齣影片，引领一个时代，意义非凡。

 （《梁山伯与祝英台》六十年 · 中）

 高 域