今天农曆七月十四，传说鬼门关大开，街头满是衣纸火光。

 应节地谈谈香港鬼魅片的潮流，包括恶鬼、幽灵、殭尸的电影。曾有东方荷里活之称的香港，在电影兴旺时期，常以中低成本结合土炮方式製作鬼魅片，成绩绝不逊于荷里活。

 早在上世纪七十年代，邵氏贯彻“拳头与枕头”的製片方式，怎会少了鬼魅片，当中以桂治洪的巫术片最有吸引力，在七十年代末八十年代初期的《蛊》、《邪》等，把巫术玩得出神入化。洪金宝製作的《鬼打鬼》系列，将中国茅山术拍得谐趣动感；到了今天，这些术士片几乎湮灭。

 八、九十年代是香港鬼魅片另一高潮期，新浪潮的《凶榜》最猛鬼，后来的《阴阳错》、《开心鬼》、《殭尸先生》、《倩女幽魂》、《猛鬼大厦》等系列，靓鬼、怨鬼、笑鬼、恶鬼等应有尽有，这时期港片百花齐放，鬼魅片潮流一浪接一浪。殭尸片潮流过后，《七月十四》等数字恐怖片系列及《阴阳路》系列等接力而上，前者是现代查案片，为鬼寻找仇人；后者拍到十九集，相信是香港史上恐怖片系列之冠，不过后期拍得劣质，跳过戏院而直接发行影碟。

 人怕鬼，鬼也怕人。鬼吓人，无非要沉冤得雪，这是鬼魅片常见剧情，藉以控诉丑恶人性。鬼可怕，人更为可怕，人为求私利，不惜杀人；人比鬼更可怕，就是这个道理。鬼片剧情到最后，冤案水落石出，查出受害者被杀原因，更为震撼，因为鬼杀人是意料之内，人杀人是无法想像。

 鬼魅片是香港影史的重要类型，见证港片盛衰。随着电影生态的转变、创作环境的变异，今天的香港鬼魅片几乎奄奄一息，庆幸的话一年也有一齣鬼片上映，对比起廿几、三十年前，难免让人慨叹。

 高 域