二○一二年，莫言获得诺奖。授奖词显然是用西方文学话语所能接受的“魔幻现实主义”，框定其写作技巧，并用了“右翼”、“农民世界”等政治话语。莫言的确曾受到“魔幻现实主义”的启发，但他主张学习蒲松龄。

 诺贝尔文学奖的宗旨虽然是授予具有“理想倾向”的优秀文学，但始终是以欧洲的美学与价值观念为準绳，在选取亚洲国家的获奖者方面带有明显东方主义色彩。西方世界从未放弃过对东方的想像，他们眼中的东方往往是他们带着有色眼镜观察、并想像性再现的东方。萨义德阐释“东方主义”一词时指出，东方常被视作一个对西方有警戒性作用的“巨大的历史和当代叙述”。

 中国曾有百年未圆获得诺贝尔文学奖之梦的遗憾，但其原因是真如隆德克维斯特所说，中国文学的写作水準尚不及诺奖期待的世界级创作水準吗？品一品中国近现代百年来的文学状况，答案当然是否定的。

 实际上，中国有好几位作家都曾在诺贝尔文学奖评奖委员会那里留过名。早在上个世纪二十年代，鲁迅和胡适都曾进入过诺奖评委会的视野。只是当时，瑞典文学院评价胡适“不是一位作家，更像是一位思想家或改革家”，由此，学院并未将奖项颁予他；之后，胡适被问及是否愿意被提名之时，自己一口拒绝。而鲁迅本人则认为自己“不配”，要拿诺奖赏金，“还欠努力”，甚至认为自己会入他们之眼，得益于自己是“中国人”，“中国实在没有可得诺贝尔赏金的人”。赛珍珠曾经推荐过林语堂，他因《京华烟云》曾先后四次被诺奖提名，却因种种原因与之失之交臂。

 遗憾定然有之，随着中国国力及中国在世界上的文化形象的提升，获得诺贝尔文学奖的诉求也变得日益强烈。在中国现当代文学中，其实有许多作家具有相当的文学成就，可争得诺贝尔文学奖中的一席之地。

 龚 刚