在YouTube上看一齣内地电影《通往春天的列车》，此片曾入围釜山电影节主竞赛单元新浪潮奖，虽然落选，但导演李骥因此片在金鸡奖上得了最佳导演处女作奖。想来应该不太差，没想到还是中途放弃。

 男主角一脸黑社会新一代领导人的样子演一个正在倒闭的工厂工人不是我放弃的理由，我不想再看下去纯粹是因为那套床上用品。影片开场时已经交代这是一家奄奄一息的工厂，这是一个即将被下岗的工人，他在车间禁止吸烟的标示牌下抽烟，回家跟老婆说等拿到四万遣散费开一家小杂货舖……然后，男女主角回到家，聊完天上床睡觉。一对收入不高的年轻夫妇，被子和枕套是崭新的，倒也不是不能用崭新的床上用品，只是，这不是新婚新房，那被套枕套上清晰锋利的摺痕全然不是家居摺叠而来，那是刚从商店买回来就取出套上被子与枕头的床上用品的摺痕。一对结婚已有时日的夫妻，断不会把新买来的被套与枕套洗都不洗就拿出来用，更别说女人已怀孕……

 细节很重要。那些抗战电影中女战士或农村妇女鲜豔的口红，修得纹丝不乱的眉毛，甚至擦了粉，奇怪的髮型……都让人“出戏”。想起电视剧《亮剑》中李云龙和战士们破旧的衣服，髒髒的黑乎乎的衣领，这才是一天到晚打仗赶路在战壕中摸爬滚打的形象。而那些在新衣服上补上新补丁，连缝补丁的线都那么新的剧真的没法看。

 小津安二郎曾撰文说他拍《茶泡饭之味》时“只挑剔小道具和服装，例如壁龛的挂轴和摆设一定要真品”，赝品逃不过摄影机的眼睛，导演演员也会感觉到。

 忘了是小津还是是枝裕和曾说过，哪怕是一个坐垫，也必须看上去像被人坐过的样子才行。

 谷 雨