翻阅本报副刋知道节日前后北京和本澳都有（或将有）衆多剧艺大型製作推出，如话剧、舞剧和名家汇集的音乐会等。可见，人们在新冠疫症的压抑下，身心都经受了相当长期的一种“禁锢感”，已经难以再忍耐下去。大家都要以乐观的精神，顽强的意志，科学的态度，各司其职。各尽其力地营造一个明天会更好的氛围，“应快乐，便快乐，不要寂寞人寥落……”因此，各个艺术领域的新製作便一齐绽放出来了！

 其中，笔者比较关心的，是戏剧大师曹禺的代表作《雷雨》，又将会在我们的小城舞台上排练上演了。此外，根据俄国大文豪L  · 托尔斯泰的名着《安娜 · 卡列尼娜》改编的大型音乐剧，也将在北京和观衆见面了。

 上述的两个艺术瑰宝，都是鼎鼎有名的了。说到《雷雨》一剧，可以说是中国话剧的“传家宝”，像笔者这样的话剧爱好者，相信许多人都欣赏过不少次，甚至也排练过不少次了。

 至于《安娜 · 卡列尼娜》的舞台剧，我虽然一直没有机会欣赏到，但在上世纪五十年代，有一部由此剧改编的电影上映，由文艺女星慧云 · 李主演。

 我的回忆中，她的演技细腻而生动，形象清丽动人，特别是在最后一场戏——于深宵浓雾中独自走下铁道卧轨自尽那一连串镜头，很有心灵的震撼力。这是个悲剧，难怪当时在港上映时要把片名译为《春残梦断》，相当贴切啊！

 看了这两个悲剧，使我得到了启发和收穫。

 我领会到：大多数的悲剧，其主题中心意念都是围绕着“被生活扭曲了”的人物而诞生的。如《雷雨》中被折磨成有点变态的繁漪；《安》剧中沦为贵族装饰品的女主人翁，本来都不应该结局如此悲惨，但是，由于她俩被推使走进了一个饱受身心腐蚀之生活渊薮中，因此，就像被人工压抑而扭曲了生机的花朵，终于要残谢了。看了这两个戏，人们不由得要问：“这是一种什么样的生活⁈这是一个怎么样的社会⁈”

 鲁 茂