理论物理学有一个分支学科叫弦理论，其基本观点是，自然界的基本单元不是夸克之类的点状粒子，而是很小很小的线状的弦。弦的不同振动和运动就产生出各种不同的基本粒子。正如小提琴上的弦，弦理论支持一定的振蕩模式。

 弦理论对思考诗歌的音乐性问题有啓示，诗歌其实就是心弦的振蕩与共振，也可以说是抓住了能量线。弦理论与宗白华介绍过的毕达哥拉斯数论宇宙观，不是一个量级。

 宗白华是着名文论家，其诗论很有灵性，但诗艺一般，像司空图。他在五四时期也曾以“流云小诗”风行一时，当代诗人中，汪国真也曾风行一时。

 目前的一些诗歌，思路仍然陈旧。这些诗关门看看，讚一声有条理，有辞采，有腔调，比老干体强。艾青的《交河故城遗址》一诗，相对《我爱这土地》等诗，老干体化倾向明显。

 以我之见，气息、创意、非常规思维、彼岸意识，加起来大抵是现代诗的秘方。气息甚难，这个好像要有点天赋。近年来写诗的越来越多，文学编辑、大学教授、小说家等，通通下海写诗，日产数万首，有些不能说没有文采、思想，就是气息不对。

 气息是内在音乐性，有点像西部片奇连伊士活骑着马在旷野中吸一口雪茄又吐出一缕烟。海子诗歌的音乐性其实就是气息、气韵。

 徐志摩的新格律诗试图在白话语境下延续对外在音乐性的追求。有一定的文学史意义。当今诗坛的一线诗人中，很少有人理会隔行押韵、平仄交替、诗行整饬等外在音乐性了。

 现代诗逐步淘汰外在音乐性，倒确乎是一个历史过程，即诗与歌的分离，诗不再是歌词。有人认为方文山的歌词算诗。从意念上来说，有些是还可以。现代诗人中，冯至不能不提。当代的话，于坚的口语诗也有其价值，因其彻底分割了诗与歌。

 龚 刚