赵元任是新诗的支持者，但是在推动新诗向何处去的问题上，跟胡适的方向不同。赵元任关于新诗形式的理想，体现在他的得意之作《秋钟》。该诗以声律为中心，以音乐美为旨归，力图体现歌词式的音乐性，如：“钟一声一声的响，风一阵一阵的吹……”

 以音乐性理念为依据，赵元任在新诗的书面化道路之外，凭藉其音韵学的专业优势，涉足新诗的音韵问题，提出声音之美不可缺。在他看来，能不能“上口”、听觉上是否悦耳，也是评判新诗艺术的一个重要指标，并以此为原则，为胡适等人改诗。

 例如，赵元任将胡适《鸽子》原文末句“鲜明无比”改为“鲜明照地”，理由是，“‘地’字和前头韵押的好些，所以改用”。赵元任还编选了《新诗歌集》，力图将诗材改造为歌材。

 赵元任的以新诗声律为着眼点的声音理论，与西方複调(polyphony)叙事等声音(voice)理论是两码事。

 其观点与新文学运动时期以“是否读得上口”为标準，为胡适《尝试集》改诗的胡怀琛，基本同调。

 赵元任的诗学探索之所以没有在新诗史上产生特别影响，并不仅仅因为他不是诗人、文学家，而是因为他的声律化尝试并未对新诗的发展指明正确的方向。他的观念与新格律诗理论所宣导的音乐美、建筑美，实即束缚了作为新诗主体的自由诗(free verse)的创作，其《秋钟》殆类儿歌，可唱、可听而乏现代诗感，是失败之作，其基于西方语言学中的头韵、轻重音等概念而对新诗提出的各种声律上的要求，完全无视自由诗以内在节奏为分行、遣词依据的根本特质，从理论上来说是不恰当的。

 龚 刚