平日爱看戏，除了电影之外，戏曲也是我的心头好；我把它当成了最佳的心灵滋润品。记得小时候，在故乡小鎭的那个位于祖庙内的简陋戏台上，两旁台柱各有一行句子。一行写着：“人生大舞台”，一行写着：“舞台小人生”。

 儿时看了，只觉得是一副顺口溜般的对联，但经历人世沧桑数十个寒暑后，如今回味一下，觉得这两句对偶句，真的是十分贴切。

 看得戏曲多了，自然也渐渐有一点点心得。首先，引起我硏究兴趣的，便是领会到各个行当（生、旦、丑、净、末）的唱腔流派问题。

 广东人爱粤剧，故此，便认识了不同的流派腔调。例如生角的薛腔（薛觉先）是主流，新马腔是后起之秀，凡腔（何非凡）是另具一格。至于花旦，当然老资格的是妹腔（上海妹及其后辈余丽珍），后来更崛起了分庭抗礼的女腔（红线女）和芳腔（芳艳芬），两者在上世纪后期红得发紫。丑角方面有“四大天王”，其中以半日安最早成名，当然，后期学养丰富，富独创性的马师曾，他的“乞儿”腔更令人耳目一新。

 每个流派的唱腔，都特别适应某一种角色的戏路，演唱起来，如鱼得水。

 比方说：红线女的娇嗲腔口，最适合演乌龙院中阎惜姣这样的女角；而另一位翘楚花旦王芳艳芬，则演苦情戏“程大嫂”便赚尽观众热泪。此中奥妙，是她俩的腔调传送出一份特别的心灵密码。试想想，调换一下角色，由芳艳芬演阎惜姣、潘金莲，你收货吗？

 在社会中，亦可能出现那种人物惯常用哪种腔调的情况。因此，腔调流派亦依稀可辨。如“官腔”——以“假”、“大”、“空”为特色；“霸腔”——江湖人物，霸权大国的腔调；而平凡、善良、正直的百姓，大家惯用的是“凡”腔与“平”喉也。

 鲁 茂