网络文学那么活跃，很多人迷恋它，但是迷恋的东西可能是毒品。

 当学生们青春已过的时候就会后悔当时爲什么迷恋它了，我们迷恋过的东西未必是好东西，流行的东西可能是感冒。纯文学在这个年代肯定不可能畅销，但是会“长销”。现在网络作家火起来的不少，由此可见热爱文学的人士很多的，可以说是一个全民写作的时代，谁写几句话都把自己当作家或者诗人。很多人很执着，一天写几首诗歌，劝都劝不住。

 虽然这个是好事情，大家都把写作当作一种生活方式。但是这个时代就出现了文学写手，和文学製作人，面向产业效应而写作。这种情况现在也比较多。出版社在销售和包装上投入太大了。之前我主编出的一部诗集，一共只有两百多页，经过重重包装后要卖七十块钱，远远超出了一包香烟的价格。

 有些作家其实并不是文学製作人，但是被这样的产业化的机制所影响了，也必须参与到文学製作中来，这对文学来说是很大的伤害。像残雪这类作家，是文学创作人。文学创作人根本就不关心到底流不流行，也根本不会去关心读者的态度，真正的文学创作人，不会面向市场。面向市场的写作是不真诚的，不真诚的写作是对文学的伤害。所以网络化和商业化一方面使文学繁荣，一方面也对文学造成很大的伤害。

 不过，总有一些伟大的作家在坚持他们个性化的写作，面向大海，最终为历史所接受。这样的作家和诗人在我们当代中国还是有不少的。比如海子、杨绛。他们的写作在新时期文学中是一道独特的景观。因爲“乡土文学”在西方对中国奇观化的解读中始终是佔主流的。

 一位编辑在退稿信中对高行健的《灵山》评论道：“小説裏充斥着农民式的性幻想，写作手法陈旧。”但是这样一部作品获得了诺贝尔文学奖，高行健也要感谢他作品的翻译。

 龚 刚