中国社科院顶级文学研究期刊《文学评论》发起讨论诗的叙述学问题。关于这个问题，我赞同“微叙事”理论。在评论沈从文《边城》时，我在巴赫金基础上，提出了隐性複调叙事理论。诗的叙事必须是隐性叙事，即implicit narrative，回到讲故事押个韵的传统记诵化叙事，是倒退。诗该怎么写？一线诗人更有发言权。理论家观念论式的洋洋万言，往往是思想自嗨。在诗论体例上，诗话与选注更值得欣赏。

 写古典诗词者，必备平水韵表与《词林正韵》，王力的《诗词格律》是入门书。此外，就须读万卷，行万里，懈怠不得。要自由不羁，不受格律古韵所缚，就去写新诗。汉俳亦是一格，不必归入诗词，可用新韵押韵。相对中调、长调，汉俳近小令，习汉俳者，可兼及小令，以拓宽表意空间。十六字令、苍梧谣、如梦令、忆王孙等小令皆可试习之。有些当代诗词写手，有意以艰深字句、拗口音韵饰其诗才不足。殊不知，自在浑成，气韵生动，乃爲文至境。古诗十九首，何等平易，何等超卓。仅举《行行重行行》爲例即可知。

 中国古典意象美学价值极大，示当代诗人以吾国诗学传统，即，以象传意，以韵味、留白爲尚，入神之作须虚实相生，得象外象、味外味。大音希声，重剑无锋，是哲学，也是诗学。日前小寒，据闻洛阳大雪，而百粤尤余燠热，聊以拙作《初雪》感知雪意。自徐志摩《雪花的快乐》至《初雪》（吾所谓“未来诗学”之试作），历经百年，识者自知。

 总之，诗语是最聪明最有灵性的语言，切忌煽情、卖弄、絮叨、说教、自我解释，而要以非凡的想像力、巧妙的留白、呼吸自如的气韵、刹那照亮的哲性取胜。

 龚 刚