《望湖楼醉书》与《百步洪》是苏东坡的名作。这两首诗的运思和行文速度都相当快捷，颇具代表性地体现了苏东坡的迅急文风。

 《望湖楼醉书》为七言律绝，首句用邻韵，採“孤雁入群”格，第三句末字採“仄平仄”格，首二句相对偶，末字皆平声，亦为变格，可见作者写作此诗时的意兴盎然、豪放不羁，不愧是文豪“醉书”。

 全诗以寥寥四行诗句传神再现了杭州西湖在暴雨前（“黑云翻墨”）、暴雨中（“白雨跳珠”）、暴雨后（“望湖楼下水如天”）的景象，涵盖全面，层次丰富，却又衔接紧密，转换迅捷，给人以痛快淋漓、豁然开朗之感。韵脚的呼应（“山”，十五删；“船”、“天”，一先），对偶的运用（“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”），并未稍减行文快捷。

 《百步洪》为七言古风，用“五哥”韵，除“蛇”字借邻韵（六麻）外，大体一韵到底。全诗表现徐州百步洪水势湍急、行船险峻景象，并由此感悟光阴易逝，人生匆匆，唯有心无所住，心无挂碍，才能在岁月变迁中保持超然淡定心境。与《百步洪》相比，《望湖楼醉书》虽篇幅短小，却同样体现出苏东坡擅长蓄势、造势的艺术特点。“望湖楼下水如天”之开悟，正是由前文峻急之势汇出，因而给人以豁然开朗之感。

 钱锺书认为苏东坡的赋以外的诗文具有荷马史诗式的迅急文风，向之论者又尊其为豪放派词宗。笔者以为，迅急也好，豪放也罢，均和苏东坡擅长蓄势、造势的艺术特点不可分割。蓄势、造势之法有多种，从《百步洪（其一）》、《六月二十七日望湖楼醉书（其一）》两首诗作来看，迅捷的场景转换与磅礴的博喻排比是蓄势、造势的有效手段。

 龚 刚