有一次，参加了由基金会邀请的戏曲艺术领域的交流座谈会。座上有多位来自京、穗、港和本地的专家学者，聆听了他们精彩而言之有物的发言，得到不少收穫。

 在座谈会上，有一个话题讨论得相当多，发言者也很热烈，这便是关于各大名家“流派”成型的问题了。

 看戏的人，大都会认知各种戏曲的发展长河中，会涌现出一些名家和流派，为人讚赏，令人敬佩和传承发展。

 如京剧的青衣四大门派梅、尙、程、荀令人陶醉倾倒，便是一例；而老生当中的谭（鑫培）、周（信芳）、马（连良）……也是千锤百炼，令人回味。至于在粤剧戏迷的心目中，薛（觉先）与老马、新马的表演技艺，也都是别具一格，影响深远。

 在上述座谈会上，有人提出：为什么现今比较罕见有人所公认的新一代戏曲名家流派出现？

 一位艺坛前辈説出一段苦口婆心的经验之谈，他首先提出：

 其一，流派的成功屹立，不能急功近利，不可存有一举成名天下知的心态。后起之秀应该踏踏实实，刻苦勤奋地练好基本功，而且，第一步是要博览百家，多看多学，不要当自己刚跨入门有了三几度散手，便以为可以马上成为独创门户（甚至后来居上）的天才，拒绝谦逊地接受大众的意见。

 其二，专家指出，要传承并进一步创立流派，首先要有“自知之明”，那就是：先要精确地认定自己的主客观条件（如性格、气质、身段、声韵……），最适宜向某一个名家流派入手寻宝学艺，然后再一步一个脚印地向前行……不怕苦，不怕失败，这样，若干年后，长江后浪推前浪，新的名家流派必会出现的！

 鲁 茂