一个水墨画小白，抱着看热闹的心态去观摩恽寿平画展，不曾想被“嘉宾”的作品圈了粉，这位“嘉宾”就是恽寿平一生的艺友王翚。

 既是看热闹，自然就只凭个人口味与天生的意趣看哪幅更“好看”。顺着展场的布置走，或清雅隽永，或气势磅礴……又走了几步，突觉画风突变，画幅不但偏小，而且画中山水布局和之前的《富春山图》的庄雅大器、延绵峻美全然不同。

 一眼初看，有些戏谑随意但全局在手的新奇之感。再看只觉画中气韵灵动婉转，构图别致讲究，引人欲详窥以得作者之意味。细看便发觉这细节丰富，不仅是墨色浓淡相间颇为信马由缰但均在章法，山势林木形态参差却体式呼应。运用远峰、雾霭、山形、疏枝、巨岩将流水般的S形构图表现得毫无刻意之嫌，七种植株枝叶或旁逸斜出，或苍劲矗立，构出一个略略倾斜的倒V形，既托住飞瀑流霞下散的律动，稳住重心，也构出画面主体。明明是水墨，却因着细叶的疏密层次与迥异形态，硬是体会出深碧浅翠各得意的感觉来。

 山水画中人是配角，但若无人便会有死寂之嫌。画中行云流水的转折之处，也仰坐一小人儿，正是“行到水穷处，坐看云起时”。

 为何如此说呢？因为画中能观瞻的除远山高悬的瀑布外，再无流水，而澹蕩水气云蒸霞蔚地绕山体迂迴飘摇，三个转折，越接近地面，落笔越少，及至建有屋宇的岩下，霞蔼尽散，水藏山石，以留白诉诸笔端——不画水而靠意会，这实在有些为难外行小白，但小白居然能懂。或者作者也觉得如小白的观者不少，于是右下角数岩耸峙，挤出几匹白练奔泻，水由峰始，终有去途，仿似剧终，终有完结。有意思的是，左侧苔色更浓的山岩勾勒出的体式，更像清溪静水深流后形成的蜿蜒之势，又是不着笔墨画水，意到形俱的玩味之趣。

 （小白看热闹 · 上）

 古 吉