说起最爱到此一游留下“墨宝”的皇帝，乾隆认了第二应该没“帝”敢认第一。很多景点可以看到他洋洋洒洒的长篇大论被刻在石碑上。这人的题字，实在太滥了，书法又难望康、雍项背。人民群众见多了，比较“无感”。

 爱到此一游，玩耍时题题字也就算了。最多费几张纸，多费点石料刻个碑什么的。但这厮爱在文物上“到此一游”盖印题字甚而题烂诗，就真真太可恶了。

 皇室的文物收藏自是最具价值的，于是，乾隆的“魔爪”所到之处，这些珍贵的字画便纷纷“躺着中枪”。他的印玺可以用铺天盖地来形容。王羲之《快雪时晴帖》上方有乾隆一个大大的“神”字，又有钤印、题跋，甚而在卷首题诗，又令臣子题字作画，一帖之上留了七十多处字与印，惨不忍睹。

 澳门艺术博物馆“造化在手”展，展出清六家之一恽寿平的画。他的没骨花鸟极讲究构图，笔笔斟酌而来。其中一套十开山水花鸟图册，绘芦汀群鹅、古木寒鸦、夜雨初霁、鸢尾、兰花、牡丹等，每幅都很精彩。可惜此十件珍品每一幅原本“透气”留白之处，都被这位皇帝老儿题了所谓的御製诗。

 如牡丹那幅，南田原题：“十二铜盘照夜遥，碧桃纱护洛城娇。最怜兴庆池边影，一曲春风忆凤箫。”乾隆在旁边硬是写下：“白如素练体胜弱，红似頳颜酒中微。设使嫏嬛覔相匹，赵飞燕瘦太真肥。”诗与字双俗，且严重破坏了整幅作品的“呼吸”气场。

 更别提这位皇帝在十幅册页上盖的御印了。从钤印看，还是不同时期盖的，过几年忍不住再来两下。皇帝大人岂会不知，人家南田老师远离清朝官场，穷死也不给你家打工的决心。只是，乾隆爱南田，谁又能挡得住呢？

 谷 雨