上星期有个工作，要为一首宣传深圳罗湖旅游的歌曲填词。问题是我从没去过罗湖，罗湖有什么好玩好吃，我一概不知，监製韦兄说不要紧，不懂就学，然后把两大页罗湖旅游名胜景点的目录发给我。我详细阅读，再做了一整天资料蒐集，幸不辱命，两天就完成歌词，还要一稿就通过，以填词而言算非常顺利。

 作为创作人，是不是真的要体验过、经历过才能写出作品？答案可以为“不是”，也可以为“是”，我写过超过五百首流行曲，超过一半关于暗恋

 、失恋、苦恋，但非常遗憾（也是庆幸），我的恋爱经验五只手指已数完了，那这几百首歌是怎样写出来的？就是三分一靠幻想、三分一凭技巧、最后三分一才借用往昔经验和感受。倪匡写过大量科幻小说，却不曾见过外星人；金庸不懂武功，柯南道尔在现实中也没侦破过任何谋杀案，以此推论，答案为“不是”，我们不需亲身经历过，也能写出好作品。

 但答案也可以为“是”，有时幻想出来的情绪始终不够真实，金庸写《倚天屠龙记》，其中一段是谢逊误信张无忌已死，其反应是“仰天长啸、泪流满面”，但他在后记中坦然写道：“然而，张三丰见到张翠山自刎时的悲痛，谢逊听到张无忌死讯时的伤心，书中写得太也肤浅了，真实人生中不是这样的。因为那时候我还不明白。”连大宗师金庸也承认，当年因未真正经历过生离死别，小说就无法描画出角色该有的情绪反应。

 写歌也好，写小说也好，情节可以是虚构的，但角色的性格、言行、情绪等却必须真实，符合人性。我虽未去过罗湖，但能将过去旅游感受过的兴奋和喜悦写进歌中，武侠小说中的人物可以隔山打牛、飞檐走壁，但其喜怒哀乐还必须从作者的人生阅历中提取其精髓，再融入角色情感之中，如此读者或听众才能代入、才产生共鸣。

 李峻一