每一部电影放映之最后，银幕上便会打出“剧终”或“The End”或“再会”……的字样。

 而我对这个“说明”，却不大接受。

 因为，我总觉得：有许多人生的生、老、病、死，与喜、怒、哀、乐之故事，往往不是一个“剧”的解读，便能告“终”的——也许，这也便是人生的戏剧性之奥妙和变幻莫测之处吧！

 有一些戏，结尾却往往留下一个疑问，于是，有人便提出了一种叫“问题剧”的名称。

 例如，享誉世界的挪威剧作家亨利 · 易卜生，他的名作《傀儡家庭》就被视为典型的人生“问题剧”：剧中女主角娜拉，嫁给一位富贵官宦，这位丈夫并非对她有真爱，只是为了炫耀自己有一位十分美丽的妻子，每天把她打扮得花枝招展，珠光宝气，出入于“上流”社会之中，以满足这位丈夫的虚荣心和佔有慾……娜拉不甘长期被利用为玩具、傀儡，于是，下定决心要冲破这种家庭藩篱，最后她出走了；然而，平日享尽娇生惯养的金丝雀生活的娜拉，“出走”之后又怎么办呢？“剧终”之后，还留下这一个引起争议的问题！

 其实，在古今中外不少戏剧作品中，如上面引述的“剧终意境”并非罕见，而它所引起的悬念、设想和反应，正好便是一种可以产生启发深思和感悟的基因。

 有一部海难片，主角在结尾时徘徊在十字路口，这是由汤汉斯主演的《劫后重生》，经历一场日子长久的海难，他死里求生脱险回家，但妻子因误信了假“死讯”而再婚了。主角回家后，遭到心灵重伤……剧终前，他把车子停在离家不远的十字路口，茫然地不知怎样安排他今后的生活。

 另一部影片，是写两个生性酷爱自由西方的少女，平日为了享受人生，游戏人间。后来，为了一点小事，两人拆档了，其中一个只能独自迁出流浪，深夜茫然地坐上一辆空空的巴士……“剧终”。

 鲁 茂