最近的文坛，剽窃案频发。《作品》、《西湖》、《红豆》等文艺刊物都出现了剽窃之作，而且有几首诗是出自同一人。其作案手法是，找到一些公开发表的散文诗，经重新分行处理后就变成了他的“诗”。这样的“诗”能被录用，暴露了一个问题，即，散文或散文诗分行处理后就被视为诗。这恰恰证明了文体自觉的严重匮乏。

 关于剽窃事实的釐清，就交由司法部门。文艺界应聚焦于新诗的文体建设，及由此形成的文体自觉。写诗最讲创意，务去陈言，务去套路。浓烈如酒、烂醉如泥、姹紫嫣红等套语、成语，除非另有新意，是不能进入诗里的。还有，顾城把远近关係写得很牛了，如果再写远近关係，就要另闢蹊径。

 学院派写诗，最好当自己是文盲，切不可“掉书袋”。不同文体写作，要注意变频和切换。各体兼擅的作家，并非拥有超智能，只是略有文体自觉而已。有些民间诗人的小诗，语言看似芜漫、不讲究，但却有来自真实生活的新鲜触感，有那么点诗界萧红的意思。

 从生活本身发现语言，从自然生息寻找节奏。不依赖熟语、成语，尤其要摒弃陈旧意象，则新诗大有可为。

 残雪的《山上的小屋》是传统写法与先锋艺术的分水岭。悟到“山上的小屋”或有或无，即是先锋写作的开始。意之所向，随物赋形。先锋写作的取向之一是消解意义，所以“山上的小屋”也就在意念中消失了，因此产生荒诞感。荒诞，是现代性反讽应有之义，但不能刻意作态，更不可拙劣模仿。

 有些作家公开宣称，不接受批评指正。那文学批评就没有存在必要了。非经典的诗不能评，因作者拒绝批评，但不批评又如何经典化？这种批评的悖论可称之为文坛的“第二十二条军规”。然而，莫言如有诤友，就不会也不敢发表《饺子歌》。无批评则无进步。

 龚 刚