内地的戏曲台，是我的最爱。

 我国的传统艺术範畴中，戏曲是很珍贵的一部分。其中，大部分优秀作品内容都是教忠、教孝，导人向善的。几千年以来，是社会道德教化的一份潜移默化正能量，也是人们净化心灵的清泉。

 由于我喜爱文学，因此，对一些古典戏曲中那一部分唱词比较“雅”的作品更偏爱。例如越剧《柳永》。

 柳永，是宋代的词人，也是当时所作词曲最流行、最有影响力的一位。然而，他的一生，可以说是一个悲剧。正如其临终前自我总结所沉吟：“我是自家和自家过不去的一个怪异。”他既不能摆脱追求功名的历史烙印，又不甘怀才不遇，未能“得志兼利天下”，终于老病郁郁而终，但难得的是他留下了不少优秀作品。他的《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《望海潮》、《八声甘州》……都有很高超的艺术表现技巧。

 用唯物的观点来看：人，是客观存在的生灵，难以摆脱历史时代的影响。因此，儘管有评论者觉得柳词在艺术技巧上相当精美；但思想内容却多不免有消极、颓废的色彩。而我们从他的词曲中，感受到：柳永正是一个经常活在思想矛盾的煎熬中的封建文人。他只因填词时用错了一个典故，搞错了一个人名，就被当权者打入冷宫（不判入文字狱已万幸）。

 这种历史现实，正是颇具典型地揭露了封建专制社会的黑暗，这不是“伴君如伴虎”的一个生动例子么？从这个角度来看，柳词在思想内容方面也不是完全没有正能量的；因为能把封建专制统治的疮疤揭发出来，也可以激发我们追求光明、正义；反对黑暗、专制的思想火花啊！

 “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”柳永落魄江湖，报国无门，淡然道出了人间何世的怨愤。上面引述的这一句，是我最欣赏的一个“情景交融”金句啊！

 鲁 茂