诗性叙事只能是微叙事或隐性叙事。文学史上的史诗都不是好诗，其历史价值大于文学价值。现在好多小说家包括莫言、梁晓声都想偷懒写诗。当代诗坛貌似出现了“小说诗”这一类型，基本都是失败之作，莫言的《饺子歌》获长诗奖更是几近丑闻。诗有别才，小说大腕、大学教授未必能写出好诗。

 大多叙事诗没法看，用《狂飙》徐江的话说，这些诗啰哩八嗦的。当小说看，无张力，当诗歌看，无灵性。

 现代诗不像旧诗，在格调上有明确标準，但也不是没有标準，比如气息，内在节奏，反讽与张力结构，尤其是突破线性思维、常规逻辑的灵性。但要统一就难了，所以眼看着那些啰哩八嗦的叙事诗、口语诗掺水，得大奖，也没辙。

 诗化小说很多的，基本看不下去。小说还得有生活的实感。《尤利西斯》是叙事实验，大家只敢说好，但看完的没几人。卡夫卡的《变形记》很好，《城堡》就太飘。再先锋的小说理论家，也无法否定《金瓶梅》、《红楼梦》、鲁迅的《阿Q正传》、《在酒楼上》是好小说。

 我的看法很简单，不耐烦、不擅长讲故事（当然可以虚化、内化）的人，就不要去写小说，非小说、反小说、后现代小说这些名目，如果偏离了小说的叙事本质，就和马保国的闪电五连鞭，都是唬人的玩意。

 文体自觉是必须的。不会素描就玩抽象画，是当代文坛和艺术界的通病。莫言为什么敢秀他的新旧歪诗？说明他缺乏文体自觉。

 南非小说家库切的各种尝试最终还是要服务于讲好一个故事，否则不成其为小说。先锋叙事与实验小说的最大贡献是，出乎叙事之外，呈现了叙事的建构性实质，也即是以建构——解构作为叙事逻辑，这是基于对可靠性、确定性及线性发展的怀疑，背后是后现代哲学。新诗写作也应有对情感及抒情的建构性实质的清醒认识。

 龚 刚