常书鸿曾形容敦煌壁画“笔触的奔放甚至于比现代野兽派的画还要粗野”。当年逛过敦煌洞窟后，一整天满脑都是行云流水般的线描，还有曲铁盘丝的粗野黑线。

 敦煌壁画，黑线黑块无处不在，很是寒冷。

 从前随袁老师学国画，她很喜欢敦煌壁画，老说看这些前人留下的瑰宝，要加一点想像力。初时不知所指为何，待去了敦煌，才明白老师所言，眼见不为实，如今所见敦煌壁画的颜色并非当日工匠们所画原色，至少无处不在的黑色，就是岁月留下的痕迹。

 “中国壁画使用的颜色，大概可分为纯颜色、人工颜色、植物颜色三种……植物色容易变色，今天能看到的古代壁画的原色，只有矿物色一种。如汉代墓室壁画中的黑、白、朱、赭、青、绿等六色是矿色或土色，也是最坚牢的颜色……”

 收在《敦煌壁画漫谈》一书的《漫谈古代壁画技术》不谈绘画技法，只说製作特点，原本枯燥的颜料成分分析，由常书鸿娓娓道来，充满趣味。

 “从敦煌壁画所用颜色的变色和褪色情况来看，多是由于氧化、日晒及潮湿三方面引起的……其中比较显着的，是从北朝到宋、元壁画中烘染颜面的银朱和铅粉，氧化使铅质还原变成黑色；另一方面，也发现了一些用花青与藤黄调和的嫩绿与深绿、花青与铅粉调和的淡蓝等变成原来的墙土色，或是使青山绿水变成白山黑水……”

 红色来自朱砂，隋、唐壁画都有採用朱砂，五代则因敦煌和中原的交通隔绝，朱砂绝迹，以银朱代替。宋元壁画同样因朱砂运不到关外，也是以银朱代替：“日久与铅粉化合变成黑色，至今壁画只有黑绿两个颜色……”

 敦煌黑不是本色，再去看敦煌，记得把想像力也带过去。

 （跟随常书鸿看敦煌 · 五）

 程   文