“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，这一名句高度概括了李煜本人一生中的重大转折，及与之相应的词风转变。

 “雕栏玉砌”，当可对应于那种词彩华丽、题材香豔、精工雕琢的花间词风。李煜的早期词，也就是他在亡国之前创作的词，大多不脱此种“雕栏玉砌”般的花间词风，如“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻”，“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”。

 此类词或是“夫子自道”，写尽身为帝王的富贵风流，也写尽了南唐小朝廷“纵情声色，侈陈游宴”的偏安生活。然而，在大宋“卧榻之旁，岂容他人就枕”的威胁下，词风愈丽，亡国之相便愈显，宴乐愈欢，辞庙之日便愈近。果不其然，紧接“重按霓裳歌遍彻”，便是“待蹋马蹄清夜月”、“一旦归为臣虏”了。

 或是“咏美人口”，曲尽其致地写尽了深宫美女在与风流帝王约会前、约会时的心态、神态、仪态，读者在讚叹李煜追魂摄影的深湛功力时，也禁不住要感歎这位才子加昏君“林花谢了春红”的悲惨结局。

 然而，命运总像在和人们开着玩笑。由一国之君沦为阶下之囚，由李后主贬称违命侯，这种变故，对于作为帝王的李煜来说，乃是人生中的大失败、大不幸，所谓“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，正传达了此种由显贵而低贱的无常之感、黍离之悲。但是，上述变故，对于作为词人的李煜来说，却是创作上的大转机，大幸运，自此，在他的词作中，“一洗香罗绮泽之态”，由美而浮豔，演变为美而得体，美而纯净，亦即在创作上不自觉地实现了由“雕栏玉砌”般的花间词风向“要渺修宜”的天然风格的转变。所谓“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，又在一种近乎神启中，揭示了李煜本人前后期词作由镂金刻翠而洗尽铅华的词风之变。

 龚 刚