音乐剧在形式和题材上，早已各自各精彩。就香港而言，因其西乐与粤乐合流的特点，渐渐生产出“港式音乐剧”，前年演戏家族和香港舞蹈团合作的《一水南天》，以二十世纪初的香港为背景便属一例。台湾人力飞行的几米音乐剧系列，则不管曲风与叙事语言都独闢蹊径。《地下铁》、《向左走，向右走》等以流行歌手如陈绮贞、魏如萱担任要角，从绘本、演出到音乐，成为一种有别于“百老汇式”的品牌。回看多年来澳门音乐剧演出，常借力于香港音乐创作人、填词人、编剧的参与。在专业指导下，本地音乐剧发展燃起了火花，但根基还有待巩固。

 说回这次兄弟班的《北纬二十二度咖啡店》，一开始就锐意自创品牌，出版原声CD、生产挂耳包咖啡。编导、填词吴嘉伟从台湾艺术大学取得硕士学位回澳，在缺乏外地专家指导下，敢以原创音乐剧作试炼，又专注于品牌行销，确是勇气可嘉。

 二○一九年首演我错过了，但从剧照和过往剧评文章对照中，可见创作人大概也吸取了剧评人的批评，在舞美、歌曲上有不少修改，可是歌词上仍有不协音的情况；虽有首尾呼应的主题曲，但音乐与戏剧场面的节奏不协调。观看当晚部分演员吃了不少螺丝，但在选角上亦算称职，其中唱而优则演的马曼莉最叫人惊喜，扮演自然，唸白、歌唱均咬字清晰、情感到位。剧情推进上，上半场较为涣散，小情侣的冲突开展得太慢，两人关係铺排也含糊。咖啡店老闆娘才三十出头，竟要相亲二十多次，其实她想找情人，还是找老公？这段情节与她上场时刚烈的个性如何接轨？倒是医生与结他手同性之情的一段写得平实可信。

 看现场观众反应，这类轻盈无害，以“爱”圆满一切的音乐剧是有一定市场的，再打磨精进，金钱和时间也是成本。

 （“北纬二十二度”及其他 · 四）

 踱 迢