《雷雨》以外，曹禺的《日出》、《原野》都在澳门上演了好几次，其中《原野》将于下月初由演戏空间搬演。

 在“七 · 七卢沟桥事变”发生后不久诞生的《原野》，它没有多少宣传抗日的内涵，文艺工作者或观众冷待它也是可以想像的，加上他在第三幕中运用了一些表现主义手段，美学上跳出了当时观众的接受範围，而知识分子又直指它模仿了美国现代戏剧之父尤金 · 奥尼尔的《锺斯王》。其实曹禺那时代仿傚西方剧作的形式几乎就是历史的必要过程，事实上无论第三幕或剧中女主角金子一直心心念念的“彼岸”，也有些奥尼尔《天边外》的影子。要提问的该是为什么那个时候作者那么多西方剧作不模仿，要选带有表现主义色彩的奥尼尔剧作？它如何将这些元素移植到中国农村故事中？

 澳门上演的《原野》记录，暂时只可追蹤至一九四四年成立的中流剧团。根据《澳门戏剧史稿》及《晓角十周年特刊》记载，一九八三年六月八日，晓角剧社在永乐戏院演出了李宇樑执导的《原野》，同年十一月二十七日又在公教大会堂（今澳门大会堂）重演，是晓角首个获得文化部门资助的演出。二○○○年澳门艺术节邀请了香港资深戏剧工作者麦秋来澳执导《原野》，此前麦秋已在香港排演过叶童、吕良伟主演的明星版，大受欢迎。这次他来澳执导的版本在澳门文化中心小剧院演出，演员方面除了较资深的何永华、郑丽祯、王智豪、刘婉薇外，还有当时的新晋戏剧工作者古英元、廖国栋和潘爱雯。其实历年也有一些戏剧训练班会以曹禺剧作选段作实习演出，一九九六年，郑天良老师带领的圣中新剧社、十字人剧社举行实习演出，上演了《原野》序幕，由何家政导演，曾韦迪演白傻子一角并兼剧本改写。是次演戏空间製作的《原野2.022》，正正由曾韦迪导演。

 （曹禺又在澳门 · 五）

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