《雷雨》被重演、改编的次数不知有没有人统计过，我自己看过的版本也有八个，包括三部电影、两部舞台剧、一部舞剧、一部粤剧。电影版本有吴回导演的粤语版及孙道临的国语版，两个版本不管从改编手法、角色塑造及电影语言的运用等都各有特点，而属改编的张艺谋导演的《满城尽带黄金甲》则充满奇观与当代特技，在血腥场面上更毫不吝啬。然而这些电影都没有拍到曹禺一直念兹在兹的序幕和尾声。至于舞台版本，即使一九九七年我到北京首都剧院看北京人民艺术剧院复排夏淳导演的版本，也是没有序幕和尾声的。

 有趣的是一九九七年八月，澳门圣中新剧社和十字人剧社合作的实验剧场《雷雨》，即使是选段演出，选的却是序幕、第四幕和尾声，并加插了一段各人物独白的“命运组曲”。当年的演员以及导演曾韦迪都是中学生，在艺术表现上虽然毫不成熟，但却是九十年代第一次有澳门剧团演出《雷雨》，也是我跟舞台版《雷雨》的初遇。

 另一个有看到舞台上出现序幕、尾声的《雷雨》是深圳粤剧团的粤剧版《雷雨》，此版本邀请了国家一级导演张奇虹协助创作，重心放在女主角蘩漪身上，序幕、尾声宗教气氛浓重，有一群穿修女服的演员手持洋烛在舞台上穿梭，蘩漪有一段个人独唱，值得一提的是这个现代粤剧版中，有一场戏是蘩漪正在阅读托尔斯泰的小说《安娜 · 卡列尼娜》，这是原着中没有的。

 其后又看到香港导演邓树荣及两位舞蹈家邢亮、梅卓燕合作的舞剧版《舞 · 雷雨》。舞剧以合家照的坐姿开场，但在寻常的坐立关係之间，慢慢从各人物互相勾搭、拒迎的手部动作中，展现了强烈的张力。而这部作品不但同样没有了序幕与尾声，更减低了叙事性，强调人物的内心挣扎。

 （曹禺又在澳门 · 三）

 踱 迢