《男儿当自强》于“第三届澳门话剧汇演”中首演，取得整体演出第一名、优异导演、演员等四个奖项。已故剧评家穆凡中先生对《男》剧特别推崇，首演时写了剧评，后又推荐该剧收入北京师範大学出版社《九十年代中国文学精览丛书 · 戏剧卷》，在此之前该剧其实也收录在《香港文学》和澳门《蜉蝣体》两部文学期刊中，同时亦收入澳门日报出版社与澳门戏剧协会出版的《李宇樑剧作选》。

 穆先生曾将《男儿当自强》、《阿当&夏娃的意外》、《二月廿九》、《请于讯号后留下口讯》和《捕风中年》五个李宇樑编写剧作合称“李宇樑五部曲”，这个分类从它们的篇幅（演出长度一小时内）、内容（中年男性的生活感触）而言是合理的，然而从戏剧美学的角度而言，《男儿当自强》却是当中最具个性的一部。

 《男》剧故事简单，却“骨骼精奇”，老公帮老婆在厅间挑选着赴宴会的高跟鞋，老婆在厨房里面修理电饭煲，她希望老公即使拿不到MBA（

 工商管理硕士）学位，至少也是个Manager，结果老公却去了行乞，实行man bagging around。然而明明厅间与厨房是同时进行的情节，编剧却将它分成两场，一先一后呈现，一场是厅中的老公独脚戏，老婆只有画外音；另一场则是老婆在厨房修理电饭煲，老公只有画外音。

 李宇樑后来的剧作常常穿越时空，是个对故事中时间、空间相当敏锐的作者，不过大多数剧作都是不同时代的人物共处一个空间，像《男》剧这种同时同地的情节分成不同场次、不同视角来叙述，相信只此一家，也符合了这个关于男女传统角色逆转的戏剧内容需要。穆先生认为这个做法是“花开两朵，各表一枝”，“目的是为外化人物内心世界提供一个充足的空间”，而这“一体两面”的做法，也为观众展开同一情节的不同观看角度。（原创当自强 · 三）

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