“中国当代小剧场戏剧四十年影响力榜单”中的四十年，从一九八二年起，至二○二二年。为什么是一九八二年？要了解这一点，或者需要先着眼于中国戏剧史上“当代”、“小剧场”这些文学与戏剧的分期与定义，当然还不得不提“新时期”的分界点。

 已故戏剧学者田本相先生主编的〈新时期戏剧概观〉中提到“所谓‘新时期’话剧係指从一九七六年十月打倒‘四人帮’到现在的这一段时期。但更确切地说应该从一九七八年十二月党的十一届三中全会算起”。他又将“新时期戏剧”分为三个阶段，第一阶段在上世纪七十年代末至八十年代初期，这时期美学与题材都“恢复和发扬了中国话剧的现实主义的战斗传统，直接或间接将矛头指向‘四人帮’的种种罪行”。第二阶段即为整个八十年代；第三个阶段则由九十年代开始。

 “新时期戏剧”的第二个阶段，也同时被田本相视为中国小剧场戏剧的“第二次浪潮”，他认为“第一次浪潮”是“五四时期”宋春舫等引进而掀起的；而第二次浪潮则在上世纪八十年代，“它以一九八二年北京人民艺术剧院演出《绝对信号》（林兆华导演，高行健编剧）作为开端”，正正与“四十年影响力榜单”的起点相符，时间上显然是设定于“文革”结束后，戏剧类型以“小剧场戏剧”为主。

 一九八二年澳门戏剧活动也处于文革后的“重生期”，虽然只有海燕、澳门、晓角三个剧社，但以当时的澳门人口，以及人们有限的日常娱乐而言，已算相当活跃。不过这时期澳门的戏剧创作还算相对薄弱，原创作品的数量赶不上演出量，加上对中国话剧的继承，以及对世界戏剧新潮的需求，虽然出现了海燕《夜天堂》（王强编剧）、晓角《虚名镇》（李宇樑编剧）等大型原创剧目，但八十年代初期的大型演出仍以西方翻译剧为主流。

 （原创当自强 · 二）

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