相比起过去多部Long Run系列的演出，《明年此时》的场刊算是资讯量最高的。近年演出场刊也似乎要随着时代而“电子化”，美其名是“支持环保”，其实也许有更多内在原因，正如很多食店都声称“支持环保”，不用点餐纸，却使用大量即弃外卖容器与餐具，充满矛盾。

 今次《明年此时》的场刊，分成印刷版和网页版两种，虽然网页版明显有诸多细节上的补记，但两者内容大致一样，除了一般场刊都会出现的演职员简介、演出简介、导演的话之外，还多了一些与剧情相关的“时代背景”介绍。介绍的内容有些甚至比剧作所呈现的还更深入，这种做法大概就是一种从观众回到公众的途径，当观众离开剧院后，还可以藉着这本场刊，了解更多这个演出无法载负的讯息。

 在《剧场公共领域》一书中，作者克里多斯夫 · 巴尔梅认为“剧场与诸众的沟通，不只发生在演出过程中，也发生在演出前后。藉发布讯息、怂恿观众、提供相关资讯及美学刺激，最终目的就是吸引人们来观赏特定演出的短期操作，更可以就此长期来看一座剧场的历史与组成观众”。而演出前后出现的宣传单、场刊、问卷，即担当着连结公众与观众的角色，宣传单引导公众成为观众，场刊、问卷则将观众带回公共领域中，成为公众对演出或整个剧场体制的参考，当然，也是剧场史上一类较重要的原始资料。

 也许晓角《明年此时》亦留意到场刊向外延伸的“功能”，在首演后即在脸书上通知观众“记得加入演出观众群组，向前台出示，现场领取实体场刊”，本应回到公众的场刊，一下子被回收成观众“独享”。幸好大概一两天后，同一帖文中，又补上电子场刊连结，希望它不会太早消失在数位的荒原中，至少保留到明年此时。

 （《明年》的观众 · 三 · 完）

 踱 迢