进场坐下，明明今晚演的是《明年此时》，坐在我前面的观众，竟随身带着一本《在咖啡冷掉之前》的小说，小说的剧场版在同一场地上演，是三个月前了。《明年此时》中只有梁建婷、黄柏豪两位演员也演出《在》剧，或者正好说明澳门文化中心这个场地，又或者这两年的“主流”戏剧演出，实实在在也经营着一些观众。

 这里说“主流”当然是相对而言，或者应该说“接触较多公众”的戏剧演出。有什么演出不是面向公众的呢？如果一个演出公开售票或公开宣传，它理应是“面向公众”的，然而面向你，不代表一定能够引起你的注目，更何况要你听我说话、对话。即使相比十多二十年前，澳门人对剧场艺术已不那么陌生，但一般进入剧场看戏的，大多是恆常“观众”为主，从不进入剧场的公众量还有待提升。在这里或者可以再进一步作分辨。在未进入剧场之前，所有人都是“公众”，因为喜爱“剧场艺术”而经常进入剧场看戏的，即从“公众”转变成恆常的“观众”，而因为其他因素才会偶尔走进剧场，且短期内未必再回来的，我都理解为“公众”，即使他们坐在观众席上，也只是临时的“观众”。

 除却一些以亲朋为主要对象的学生汇演，现时能看到较多“公众”在场的演出场合，包括艺术节、艺穗节，澳门艺穗会的活动，以及澳门文化中心主办的节目。很多时，剧场团体想要拓展观众群，就是想办法，努力让“公众”成为“观众”。

 回到《明年此时》现场，那位带着那本《在咖啡冷掉之前》小说进场的朋友，到底是不是一个恆常“观众”？还是正在从“公众”演变成“观众”？这个问题甚至比《明年此时》这个戏更能引起我的兴趣，但我不好意思问前面那位陌生女子︰“你观众了没？”

 （“明年”之众 · 一）

 踱 迢