有人说“这是个人人都是评论人的时代”。的确，由于社交媒体的影响，在自己的个人园地中表态，变得直接、简单，一张图几个字，获得大量讚好与回应，然而评价或评论还是有异，评价有时只是总结性的判词，好或不好，喜不喜欢，几颗星？而评论则更着重论的过程，不一定有权威式的断语，只为引发更多的思考，引起对评论对象的多角度观察，让同一作品有更多不同的价值，而不是单一价值。

 演艺评论十分冷门，好像要看过演出的人才会有兴趣去读，而且如戏剧、舞蹈等现场演出，它更不像电影那样，可重複放映，一场就是一场的演出水平与观感，读的人少，写的人也不多。然而这些现场稍纵即逝的演出，又很依靠这些评论的描写与论述去记录它们的存在，即使没有可能靠评论去还原一个演出，但它却是这个作品的“受众史”，此时此地，有观众如此观看、接受这个作品。

 于是回顾一年的剧场演出，大概也可从评论的记录着手吧？

 先看看各评论阵地的量，《澳门日报》“演艺”版（只计戏剧及舞蹈类）与专门剧场评论网站“评地”的评论各有大约六十篇。我说大约而不是个準确数字，因为有些文章未能肯定它是导赏、宣传还是评论性质，甚至只是因看了演出，写篇诗文以抒情，对剧场史的书写来看，不同文类的述、论，都是有益的，只是无法将它确定为评论而已。除了这些评论园地，便是一些固定的演艺评论专栏，《华侨报》的“艺术评论”，近年演艺评论大减，取而代之是影视评论（此情况在本报“演艺”版亦然），几个作者中只有沓靖一人仍写剧评，去年共写了八篇。而本栏亦于去年发表了五十篇剧场相关的评论文章。另外，应该还有些没有被我记录，又分散在不同公开媒体的，去年的剧场评论估计接近二百篇吧？

 （评论中回顾 · 一）

 踱 迢