《我的换楼秘笈》令人惊喜的是它在空间和表演上，都重视剧场性，没有刻意将它“写实化”，大大提高了观赏趣味。

 林嘉碧将舞台设计将“屋”概念化成一个正正方方的平台，顶部及四面只有框边的线条，于是两个主要的场景︰旧居与新居在演员与观众共建想像中自由转移。“屋”只是个中性的空间，它并不等同于“家”，人在“家园”里按自己的生活方式，建立起“地方感”，而“屋”好多时只是一个样板、让人追求的慾望，并建基于他人的塑造。男女主角对“家”的想像与追求，其实只是被商场、政策所塑造，并非真正从“家”之所需来思考，是故即使得到了细屋换大屋的“合约”，最后还是有家等于无家，在邻居的边缘化下，继续要跟Ms. Dee签新的合约，继续流徙，像他们为豪装新居而消灭的游民。

 导演李国威採用了这个几近空的空台来处理这个作品，演出的焦点便落在三位演员身上，欧梦秋演的Ms. Dee算是恰如其分，而主演夫妻的杨彬、杨萤映，一人分饰多角同时又经常要跟观众交流，对演员来说极具挑战性。剧中夫妻办起派对招呼四方邻居，几个不同家团的大人小孩之间的对话，完全是靠两位演员即场快速扮演，在角色转换之间又要让观众看到各人物的分别，以及交谈内容，我想不同场次的观众会有不同印象。我观看的是下午场，杨彬的能量明显有下滑感，但也不至于让整段戏散掉，杨莹映的能量和準确度则较高。

 有人说澳门的演员缺乏脉络与体系，然而就因为没有主流、权威的训练方式，才不会千剧一面。事实上，澳门上演的剧种少，表演训练欠缺持续性，而且大多表演者和观众都满足于个人的本色表演，对表演的自省与自我提升不足，这些才是问题所在，也是我步出剧场后的戏外感慨。

 （魔幻楼盘 · 四 · 完）

 踱 迢