演戏空间《原野2.022》的演出对当下很多观众或捧场客而言，它就是一次戏剧经典的重演，或青少年戏剧的实验製作。然而在澳门戏剧发展的历程中，《原野》也可延伸出一些值得一记的脉络。

 曹禺的《原野》正式发表于一九三七年，该剧在澳门演出的记录，从有限的资料来看，是一九八三年晓角在永乐戏院的演出。当时澳门文化学会（文化局前身）刚成立，仍未有资助剧团演出的制度，根据郑继生在《澳门戏剧史稿》的记述：“一九八三年，晓角呼吁政府应关注民间戏剧团体，首次向文化学会提出申请，要求赞助一九八三年的季度公演，演出剧目为曹禺的《原野》。”《原野》最终成为首个获得文化部门资助的演出。此后，《原野》在澳门现身，应该要到一九九六年圣中新剧社和十字人剧社合办的《原野》（选段）。该次演出只演了序幕，属于两剧社戏剧训练班的实习演出，指导老师是戏剧教育工作者郑天良。郑老师于二○二一年因病去世，生前是个曹禺迷，曾执导《日出》（澳门艺术节）、《雷雨》（演戏空间），九十年代参与戏剧活动的朋友应该都知道他，甚至是他的学生。回到一九九六年的《原野》（选段），当时负责改编剧本，并扮演白傻子（狗蛋）一角的正是这次《原野2.022》的导演曾韦迪。曾韦迪与演戏空间的会长张奕锜都在学生时代受教于郑天良老师，这个从九十年代延伸至今的缘份，正是《原野2.022》的脉络所在。

 二○○○年澳门艺术节邀请了香港资深戏剧工作者麦秋来澳执导《原野》，是继一九八三年后，另一次的全剧搬演。

 麦秋的版本删去了一些农村风俗如针刺小人，以及鬼魂出没的情节，也把最后一幕戏浓缩成一个场景，舞台设计都是倾向表现主义的，路轨之上一个悬吊在半空的球体，第一、二幕焦家的戏都在这个球体里，彷彿象徵着剧中人的命运。

 （看《原创2.022》 · 二）

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