近年澳门不少剧场团体例如友人创作、梦剧社、足各艺术社等都用力推广本地剧作和新编剧的作品。“友人”《第一稿》计划以公开徵集、读剧、名师点评的方式进行，其中几位参加者的作品已获正式搬演的机会，邹景峰、李伟荣和凌子臻的作品亦于这几年公开演出。至于梦剧社的“原创剧作孵化计划”分两年进行，包含课程、读剧两个部分，去年举行公开读剧后获得不俗的迴响。而足各艺术社则针对特定议题而办的“阴性书写——阅界读写计划”举行读书会、讲座、课程和读剧等活动。

 在各团体大力推广原创剧作，同时，亦面对一个问题︰资源。这个成本主要包括了两个方面。一是製作成本，人员、器材、场地费用成本愈来愈高，但政府资助政策未对本地原创作品的养成有利；二是场地资源十分紧张，尤其在过去一年的疫情爆发后，很多演出都延后，排练和演出场地都是个战场，加上旧法院即将停用，而文化中心新建的黑盒剧场工程仍未知何时完成，也从未公开场地技术、管理等情况，演出场地的困境势将雪上加霜。

 当这两种资源极度不足的情况出现，推广原创剧作、新编剧的作品便更困难。而编剧面对这样的剧场环境，恐怕写一个演员人数多一点的剧本，都很难被正式搬演。

 相反如“短剧汇演”中演出长度有限，以低成本、有限人员製作的短剧，便是一个让新晋编、导、演，以至新剧团试练的好平台。今年八个汇演作品中，有七个是本地原创，当中五个是今年的新创剧目，十分可喜。而这两年澳门艺穗会都没再向政府申请活动资助，全靠热心人士的捐款来举办“短剧汇演”，加上一些专业剧场工作者对后台技术的支援，在业余戏剧的低俗中，确为一年一度最重要的非职业戏剧活动。

 （短剧汇演二○二二 · 七 · 完）

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