法国画家雅克 · 莫诺里(Jacques Monory,

 1924-2018)，是“叙事形象”(Figuration Narrative)运动的主要代表之一，该运动于上个世纪六十年代中期，在法国出现并发展起来，以叙事的形式批评现实。莫诺里的创作以城市和日常生活的问题为中心，聚焦于现实生活中的暴力行为，充满沉重和威逼的气氛，以“会说话的画家”见称。他从漫画、摄影、涂鸦、电影、广告等视觉领域中汲取灵感，使用直接来自当代社会的真实图像，体现消费文化和商业形象的特色，採用并转移这些表徵的主要意义，以暗示其他意义、其他故事、其他叙述，常见而又陌生。主题通过系列形式发展，多使用单色，尤其是运用蓝色，使角色隐没在冰冷的阴影中，冷漠的触感和构图形成独特的表现风格， 充满对现实的讽刺。

 莫诺里的谋杀案系列中的《谋杀20/1号》（一九六八年），是由油画及被枪击破裂的镜子组成的拼贴作品。由于接受过应用艺术的培训，以及在大型出版商与着名摄影师十年共事的经历，当莫诺里选择全身心投入到艺术创作中时，他深知图像的力量。他首次运用真枪实弹打破的镜子作为基础，创作这个共八幅作品组成的系列，艺术家的自传随着时间的推移展开。太阳镜、皮夹克、Borsalino帽子和武器等构成艺术家的专属形象，在作品中反覆出现。观众在镜子中反映出来，成了影像中的影像，成为作品与现实的结合，这符合了埃德加爱伦坡(Edgar Allan Poe)的诗句：“对于我们看到或感觉到的一切都是梦中的梦。”提出梦与现实之间的界限问题。莫诺里通过对色彩、格式、定格、题目的描述与分类的运用，使梦想、换位、宣洩的元素构成与照片和电影的联繫，叙述他所经历的“袭击”。他从警匪电影的模式中培养自己的形象，从犯罪现场及案件调查中获取灵感。布满弹孔的镜子，调色板中的蓝色阴影使作品充满超现实的荒诞感。《谋杀案》对莫诺里来说是一种治癒自己的方式，艺术家通过谋杀案来表现他的经历，直面自己受到的袭击，把它扩大到社会上的普遍问题，诘问现实的残酷。

 “叙事形象”又称“新形象”，一九六四年，在紧张的国际背景下，“叙事形象”运动反对美国波普艺术和巴黎学派的社会中立，也是对当时无处不在的抽象艺术的反抗，亦即反对粉饰太平、掩饰罪恶的虚假艺术。莫诺里的作品反映出“叙事形象”运动的原则，说明了“城市中人类与怪物斗争的姿态”。

 河 山