——巴黎“巴塞利兹回顾展”

 巴黎庞比度艺术中心由去年十月至今年三月举办“巴塞利兹回顾展”(Baselitz: La rétrospective)，乔治 · 巴塞利兹(Georg Baselitz,1938-)是世界上最重要的当代艺术家之一，他于二十世纪下半叶为德国艺术树立了全新的形象，而且，自一九六○年以来，对国际艺坛产生了深远的影响。巴塞利兹原名汉斯乔治 · 科恩(Hans-Georg Kern)，出生于德国萨克森州的巴塞利兹小镇，于东柏林的汉堡造型艺术学院(Hochschule für Bildende Künste)受教育，因“社会政治欠缺成熟”而被驱逐，逃到西柏林并开始了他的艺术生涯，从以往的种种教条中解放出来，创造了自由而混杂、有故事内容并充满传奇色彩、主题独创而奇特的绘画风格，从一九六九年起创作的上下颠倒展示的作品成为他的标誌，由此他在美术史上开创了混合具象与抽象、表现与象徵的艺术语言，深受上世纪六十年代意大利矫饰主义、表现主义、原生艺术以及非洲雕塑等的影响。

 巴塞利兹对当时处于统治地位的抽象绘画进行革新，在具象作品中融入令人叹为观止的意象，旨在引出观者的强烈体验。在长达六十年的艺术生涯裏，巴塞利兹不断革新自身艺术实践，从不被某种固定风格束缚。他运用油画、雕塑、版画、草稿等不同媒介进行创作，并对其重新定义。巴塞利兹喜于直白自己的率真，从零出发，提出问题，敏感而不修饰，粗犷而自发，并不刻意重构秩序，让作品自成秩序，就如他对自己作品概括为表现“被毁的秩序、被毁的国家、被毁的人民、被毁的社会”。

 一九六五年至一九六六年间，巴塞利兹在柏林试图开创新的画风——一系列以英雄为主题的作品，其中的代表作有《伟大朋友》，描绘了两个伤痕纍纍、衣衫褴褛的男人身着破烂的军服，赤脚在满目疮痍的土地上蹒跚而行，以传统巨幅历史绘画的形式提醒着德国人曾经的悲剧。

 当概念艺术的支持者宣布绘画已死时，巴塞利兹坚持绘画创作。他三十岁时寻找一种彻底打破忠实再现的方法：“对我来说，问题在于不画轶事或描述性的画面。另一方面，我一直讨厌抽象绘画理论的模糊任意性。倒置的绘画给了我解决图像问题的自由。”在远离波普艺术和写实主义的同时，他在一九六九年创作了他的第一批倒置作品，更以手指来作画，如《手臂与躯干之间的三角》，就如标题所示，艺术家对空间的重视，以三角形来定义手臂与躯干的关係，在这之间他画了一只翅膀，寓意对自由的追求，并预言他的“新形象”的到来。一九七○年，经销商和收藏家弗朗茨 · 达勒姆在科隆展出了这批倒置的作品，引起了轰动。