笔者藏有一帧先外祖父邓芬先生的扇面水仙图，家人珍而宝之，一直悬于厅堂，以示后辈。此帧是八十年前写赠外祖母刘琇的，并附题识云：“壬午四月为刘琇余姬写此。气韵不俗，然未及赵子固之冰清玉洁，令人拜倒也。从心先生昙殊芬识在香港。”香港中文大学艺术系荣休教授莫家良先生尝过目欣赏，拜观之余，讚歎曰：“邓先生真是太谦虚了！”

 题识内述及的赵子固，即南宋时期着名文人画家赵孟坚。赵氏风雅博闻，工诗文，襟度萧爽，有六朝诸贤风範。据〈图绘宝鑒〉记述：“善水墨白描水仙花、梅、兰、山矶、竹石”，又曰其画风“清而不凡，秀而雅淡”，是南宋文人画家中的承先启后者。

 邓芬此帧白描水仙图，以淡墨为之，勾勒出花瓣和叶片的轮廓，花瓣、花蕊仅轻赋淡彩，呈现凌波仙子飘逸出尘的气韵。显然，邓芬视赵氏为学习楷模，并以自绘的白描水仙与赵氏名作并列，惟亦谦称未及其冰清玉洁，令人拜倒。

 中国绘画的白描技法，以线条为主体，用墨线勾勒物像，不施色彩，故又谓之白画。唐代吴道子是白描画的始祖，其笔法有如流水行云，运用曲直、粗幼、刚柔、轻重而富节奏的线条，状写人物而能衣服飘举，被称为“吴带当风”。明代邹德中〈绘事指蒙〉记载有描法古今一十八等，大致分为高古游丝描（极细的尖笔线条，顾恺之用之）、琴弦描、铁线描、行云流水描、马蝗描（近似兰叶描）、钉头鼠尾描、混描、橛头描（秃笔线描，马远、夏圭用之）、曹衣描（曹不兴用之）、折芦描（尖笔细长，梁楷用之）橄榄描（颜辉用之）、枣核描（尖的大笔）、柳叶描（吴道子用之）、竹叶描、戏笔水纹描、减笔描（马远、梁楷用之）、柴笔描（粗大减笔）、蚯蚓描等。

 邓芬先生以绘写仕女人物画名重于世，绘艺神妙，古朴雅淡，笔下仕女，婀娜多姿，风韵绝世，所绘佛像罗汉，梵相形神，莫不合乎法度。邓芬对製作白描人物画稿非常严谨，面相、衣纹、配饰、神情动态以至傍衬背景，都一丝不苟，细緻描绘，充分反映其对绘事的认真。

 中国传统白描技法多用于人物画，人物绘製则重点在写衣纹。邓芬对历代各家的白描技法，颇有研究。一九五八年尝自题其“自锄明月种梅花”立轴，诗堂题云：“于衣纹已深知其用笔如何，惜此为混描，比诸他法较随意，无定轻重，是不易画也。戊戌残腊，昙殊芬识。”