用画作展现美，易；捕捉时代精神(zeitgeist)，难。陆昌是以丹青展现时代精神的佼佼者。

 “澳门美术研究会”创会者之一的陆昌先生，穷毕生精力弘扬澳门文化艺术，扶掖澳门美术人才，团结广大美术爱好者，推动澳门与内地的文艺交流，乃澳门美术史无法绕过的重要名字。

 自学成才的陆昌以水彩着称，兼擅油画与中国水墨，小说插图、电影广告，国庆牌楼也是拿手绝活。作品题材广泛，带有强烈的现实主义画风，力求艺术技法的开拓图变。其人物画包括毛主席、白求恩、郭沫若、《红灯记》中的无产阶级英雄李玉和、省港大罢工工人、搓炮和製扇女工等形象，作品虽有一定的倾向性，主题上却鲜见前苏联式社会主义现实主义的强烈战斗性，以及“三突出”的极端艺术原则。

 以其创作于一九五六至一九五七年的几幅作品为例，《松山脚下洗衣池》、《黯淡的晚年》、《拾荒者》均通过视觉语言直抒胸臆，以笔为戈，不卑不亢地反映了当时澳门百姓面对就业不稳的劳苦与自强，流露强烈的人文关怀。一九五五年一月十日澳门青洲木屋区大火，居民流离失所，生活窘迫，爱国团体在莲峰庙向灾民义赠内地大米，以度难关。在《祖国关怀送大米》这幅油画中，陆昌以朴实的笔触，表现祖国与澳门血浓于水的关係，展示澳人团结互助的优良传统，情感真挚却不落俗套。创作于一九五八年的《欢送技工回国服务》，格调相对高昂，画面明朗，对“大场面”的构图技法纯熟，爱国情怀跃然纸上，却不见时人“假、大、空”，把现实过度理想化的流弊。

 陆昌先生爱国爱澳，热爱写生，每每向祖国山河与澳门景致投注无尽深情。他笔下的澳门，既有恬静宜人、“为艺术而艺术”的小城风韵，也有如创作于回归过渡期、“为人生而艺术”的《回巢》以及《

 世纪之年 · 豔阳天》，以列队高飞、归心似箭的白鸽隐喻人心，準确捕捉了时代精神。

 蒐集、保护、展示、研究澳门美术作品，乃澳门艺术博物馆的使命和责任，故于二○○九年的“艺海归帆”、二○一六年的“甲子忆旧——澳门美术协会前辈作品展”及二○二二年的“现代风前奏”特展，曾展出陆昌等已故澳门画坛前辈的代表作，迴响甚大。二○二○年九月，陆昌家属慷慨捐赠陆昌油画、水彩、中国书画等作品共二百三十九帧及素描本二十四册，大大丰富了艺博馆的澳门美术系列藏品，为研究陆昌画艺及澳门美术发展提供坚实的基础，也是这次“丹青传情——陆昌百年诞辰回顾展”得以成功举行的关键。