从官方到民间，保护文化资产，保留国家的文化软实力，理论上应无异议。然而在今年二月，世界最大跨国奢侈品综合企业LVMH（酩悦 · 轩尼诗——路易 · 威登集团）斥资四千三百万欧元，买下了十九世纪法国印象派画家古斯塔夫·卡耶博特(Gustave Caillebotte)的画作《戴大礼帽的桨手》，却惹来部分法国民众不满。

 保护国宝，理应天经地义。LVMH何故会引起法国纳税人怨声四起，一切须从卡耶博特说起。这位印象派大师生于大富之家，除了自己作画，他更是同时代印象派名画的收藏家，画家都是粒粒巨星：莫奈、毕沙罗、马奈、雷洛瓦、西斯莱、德加和塞尚的杰作，都被卡耶博特的“私人画廊”一一搜罗。早在二十八岁时，卡耶博特已决定将他的印象派藏品捐赠给法国。他离世后，雷洛瓦替他完成心愿，将画作交由罗浮宫收藏。

 跟其他印象派画家相比，卡耶博特在题材和表达技法方面，原创性可算数一数二。他喜爱描绘巴黎的城市风景，中产阶级的生活景象，例如《阿让特的帆船》、《下雨的巴黎街道》、《室内》、《奥曼斯大道上的交通岛》等。十九世纪中叶，法国政府展开巴黎改造工程，拆除髒乱挤拥的中世纪城区，以现代城市规模，扩阔街道和林荫大道，加建公园和广场，过程中受影响的法国人不计其数。卡耶博特成功捕捉这段时期巴黎市民的生活百态，擅用大自然中的光感和丰富色彩，以近乎摄影技法，将巴黎城市格局变迁的历史瞬间呈现在观者眼前。

 《戴大礼帽的桨手》是卡耶博特在一八七七年完成的画作，本由私人拥有，二○二○年初开始被指定为国宝，获法国当局颁发出口禁令，为期两年半。官方自此争分夺秒，务求在限定时间内筹集足够资金，避免画作流出国外。然而以奥赛美术馆每年三百万欧元的採购预算来说，在限期内完成集资任务，机会似乎微乎其微。

 就在这关键时刻，LVMH以高价买下《戴大礼帽的桨手》，再交由奥赛美术馆收藏，乍看简单不过的事，却引来法国社会正反意见。反对LVMH做法的一方认为，基于法国现行关于文化资产的供养法例，这间跨国企业获得近九成的税务优惠。换句话说，LVMH以文化保育之名，大起宣传之效，但真金白银付费，不过是成交价的十分一，其余绝大部分由法国纳税人埋单。不过当地部分法律界人士则认为，现存法例行之有效，原因在于税务优惠提供大财团诱因，为国家文化事业出钱出力，提升企业肩负社会责任的形象。对法国政府而言，多年来若非企业投入庞大资金，罗浮宫亦可能无法在短时间内保住一些重要国宝。最终各方创造的多赢局面，得益的始终是世世代代的法国国民。