——记“艺文荟澳：澳门艺术双年展”主场展

 二〇二三年“艺文荟澳：澳门国际艺术双年展”(Art Macao)月前开幕。本届双年展由邱志杰担任总策展人，主题是“命运的统计学”。这一颇具悖论色彩的主题将观众引入一系列思考之中：命运——按词典里的说法，是事情的预先注定的进程，如生死、贫富和一切遭遇——是可以被统计的吗？我们该如何统计命运？运用记忆、科学、宗教还是AI？通过算命、占星、塔罗、神秘学还是ChatGPT

 ？在命运的定数与变数之间，我们又有怎样的忧虑或期待？若将澳门的赌场纳入考量，这主题似乎又与赌桌上的概率论及其背后的财富暗流密切相关。于是，从形而上的精神层面到在地的现实层面，整个展览在科学与信仰间的碰撞和互动中展开。

 科学随宗教裹挟同来

 在澳门艺术博物馆举行的“主场展”共展出四十二位中外艺术家的一百一十八件作品。一楼进门处、墨西哥艺术家巴布洛 · 赫尔奎拉(Pablo Helguera)的《利玛窦的记忆宫殿》根据史景迁的同名着作改编。一五八二年八月七日，意大利耶稣会传教士利玛窦抵达澳门。这位不走寻常路的传教士立刻学习起中文，用欧洲流行的记忆术吸引致力于科举考试的士大夫群体，并与徐光启合作撰写了部分《几何原本》。按邱志杰在策展前言中的说法，“科学是随宗教同时裹挟而来”。史景迁用利玛窦的八个记忆碎片搭建起一座文明交汇的记忆宫殿，巴布洛 · 赫尔奎拉则利用观众抽籤引入偶然性，按不同顺序表演这些记忆模组。

 巴布洛 · 赫尔奎拉的另一件作品《玻璃人》则聚焦个体命运，用一系列玻璃蚀刻版画重述了赛凡提斯的同名短篇小说。故事讲述了在十七世纪的西班牙，一位名叫Tomás Rodaja的男子喝下一名求爱不得的女人所配製的魔法药水，产生了自己是玻璃人的幻觉。他深信自己的脆弱，睡在乾草堆里，同时变得善于洞察周围的人和世界。他说，商人“总是那样着急，为了不损失一天时间，而损失了自己的灵魂”；解决嫉妒的办法则是“去睡觉，因为这是同你所嫉妒的人相像的唯一方式”；被问及谁是世界上最幸运的人时，他说“没有人，因为没人了解上帝，没有人的生活里没有罪恶，没有人对自己的命运满意”。当他渐渐成为一名圣人时，一位托钵会修士治癒了他。他不再拥有智慧为众人解惑，最终决定去参军。“或许我们最应该害怕的，是失去对脆弱的恐惧”。巴布洛 · 赫尔奎拉夹叙夹议，并挪用科学教材的插图来配合讲述这个悲剧故事，为这个幻想寓言平添几分理性及冷峻的色彩。