令狐昭

 二十世纪五、六十年代，片厂风格强烈的光艺製片公司，出品多彩多姿。秦剑开创并奠定光艺的製作路线，其中一大贡献是首导以报警热线“九九九”命名的侦探片《九九九命案》（一九五六年）。该片的卖座不但让谢贤和嘉玲等新星冒起，而且引发光艺和其他公司拍製了一系列以“九九九”为题的奇案片，如《九九九海滩命案》（一九五七年）、《九九九廿四小时奇案》（一九六一年）、《九九九怪尸案》（一九六二年），以及其他公司出品的《九九九我是兇手》（一九六三年）、《九九九毒天鹅》（一九六四年）、《九九九神秘双尸案》（一九六五年）、《九九九离奇三兇手》（一九六五年）等。光艺亦循此路径拍了一些侦探、谋杀、犯罪、惊悚、奇情片，如《神童捉贼记》（一九五八年）、《大厦情杀案》（一九五九年）、《荒山盗尸案》（一九六〇年）、《死亡角之夜》（一九六四年）等，而邵氏粤语片组则拍製了《酒店情杀案》（一九五八年）、《杀人花烛夜》（一九五八年）、《艳尸案》（一九五九年）、《杀人者死》（一九六〇年）、《血洒黑龙街》（一九六一年）等。

 光艺的“九九九”系列，每一部都採用不同导演。陈文和楚原合导的《九九九海滩命案》似乎略逊《九九九命案》一筹，片末谢贤爬墙救童戏就成为吴回电影《阿超结婚》（一九五八年）的彩蛋——男女主角首次约会便是观赏此片。秦剑为了提升作品水平，以单片计酬方式招揽了吴回、李铁、左几等资深导演。数年后由左几製作的《九九九廿四小时奇案》，感染力便超越了两部系列前作；而吴回的《九九九怪尸案》以周骢、江雪和龙刚这个全新阵容，打破谢贤、嘉玲和姜中平的铁三角“垄断”局面，又尝试以犯罪者的角度作主线叙事，女尸“尸变”时更运用了希治阁变焦。虽然光艺作品不及邵氏的粤语电影进取和多元，却在稳步发展中创新求变；《九九九海滩命案》首映约一个月后，秦剑便创作了另类侦探片《鬼夜哭》（一九五七年），引入虚构“鬼魂”、古老大屋和超现实梦境，后来楚原的《昨夜梦魂中》（一九六三年）和吴回的《夜半的鬼影》（一九六六年）都在鬼影幢幢的大屋中发掘真相，过程糅合诡异气氛与搞笑元素。

 一九六四年邵氏粤语片组停产，其他公司当然不让光艺专美。四通出品的《九九九毒天鹅》由莫康时和黄尧合导，吴楚帆、李清和罗艳卿大斗演技，该片令人惊叹莫康时不只处理都市片、伦理片出众。一九六五年秦剑离开光艺加盟邵氏，同年丽士出品的《九九九神秘双尸案》与《九九九离奇三兇手》由擅长古装片的黄鹤声执导，曹达华和于素秋这对江湖侠侣一起回到现代。这年在澳门取景的电影数量暴增，其中新光出品、丁莹主演的《追兇记》（一九六五年）以“新鲜，刺激，一部粤语片空前未有紧张巨片！”作号召，实际上是希治阁风格配以007音乐，加上唐佳和刘家良新颖的动作设计，为导演罗炽的珍姐邦片《女黑侠木兰花》系列做好準备。同年年底，光艺子公司新艺凭资深导演李晨风执导的《八个兇手》（一九六五年）向同业还击，该片在澳门爱都酒店取景，多名“兇手”逐一现形。