——从《饭戏攻心》谈文本的重要

 随着拍摄技术和电脑特技的进步，主流电影纷纷朝着重视听技巧的方向发展，忽略了文本的重要性，不少作品出现故事薄弱、结构鬆散、角色平板等毛病，有些剧情是为反转而反转，甚至穿凿附会，弄巧成拙，让人摸不着头脑。这大概是出于商业考虑，认为作品若不弄些飞车、枪战、爆炸、反转、狗血、硬式幽默等剧情的话便无法取悦观众。然而最近《饭戏攻心》的成功让人再一次反思，精彩的故事才是作品里真正能打动人心的基石。

 《饭戏攻心》是一齣港式喜剧电影，由陈咏燊编剧和导演，内容讲述三个不同父、不同母的兄弟和他们的女朋友同一屋檐下的生活。故事巧妙之处在于透过四顿家常便饭来逐步呈现角色之间的微妙关係、矛盾和冲突。全剧九成以上的内容都在同一个住宅单位内发生，这种一个场景的表现手法一般常用于舞台剧，运用到电影上则是对演员和导演的一大挑战，尤其是对文本的要求极高，处理不当就会变成《爱 · 回家》式的处境剧。而《饭戏攻心》则恰如其分地做到这一点，故事的核心亦一直围绕着“家”这个主题发展。

 本剧的角色鲜明，人物描写立体，六位主角的关係好像一张渔网，各有独当一面的发挥和作用，拿走任何一个都会使故事大打折扣。大哥陈鸿非常着重“一家人”的观念，然而二哥陈礼因女朋友的关係想搬出去住，三弟陈熹更因为电竞梦而提出想把房子卖掉。加上他们的女朋友各有自己的追求，六个人表面是一家人，但内心却是愈走愈远。

 编剧对剧情和节奏的掌握可谓恰到好处，设局铺排有序，适时埋下伏笔和悬念，让观众不自觉地投入角色。例如二哥的女朋友其实是大哥念念不忘的前女友，大哥还无意中发现原来弟弟在二人分手前已喜欢上她，这样的人物关係设计起到立竿见影的效果，观众期待故事何时和如何把这个冲突点爆发出来。

 戏里每个人的戏剧行动清晰，个性鲜明，障碍和冲突强，行为和改变合乎该角色应有的逻辑，没有牵强的反转情节和让人尴尬的硬性幽默，对白贴地有生活质感，还不时抛出与剧情配合的金句来提升喜剧效果。例如大哥女朋友阿Meow是个台湾模特儿，她误用“姣婆遇着脂粉客”来形容三弟对他女朋友Josephine的真爱，这段剧情不禁让人捧腹大笑。然而观众在笑之余，还能感受到她在这家里其实是个局外人的那份酸味，这样阿Meow这角色的描写就更加立体。

 其他运用了的编剧技巧还有许多，要配搭得宜都是经过作者精心设计出来的。从一些访问中得知陈咏燊花了大量心思打造剧本，单单是每个角色的人物小传就能独立成书，着实不易。今次《饭戏攻心》赢得票房和讚誉，希望能引起业界重新思考文本的重要性。而作为电影业萌芽阶段的澳门，也可从本作的成功中借鑒，增加资源培育优秀的编剧人才，为本地长远的文创产业铺路。