澳门剧场演出的题材都比较温情，有淡淡哀愁也有喜剧连场，例如近期的《北纬22度咖啡店》、《宜民家俬店》、《水浒英雄》；探讨家庭和人际关係亦是其中一个主流，例如《有咩留返拜山先讲？》、《心洞》、《东西》等等。不过近来笔走偏锋的戏多了，《蓝色时分》以电影短片《见光》最后的一幕延续成为舞台剧，电影的女主角在舞台上，继续演出她在父亲杀人运尸过程中，脑海中闪过的人生片段，十分意识流；卓剧场的《寻／常》，故事来自德国连环杀人犯的真人真事，在人道主义和精神失常中，揭开杀人狂的悲情内心世界。晓角的LongrRun剧场系列亦一改轻喜剧风格，虽然《明年此时》、《真的恋狗了》、《二月廿九》这类作品是票房保证，但下年一月作出大胆尝试，推出《枕头人》(The Pillow Man)这个着名的暗黑喜剧。这些作品丰富了剧场的精神文化层面，让观众有更多的选择，亦令剧场不会变成一个纯粹情绪发洩的舒适圈，令人有着更大的冲击去直视生命。

 枕头人(Pillow Man)是个奇戏，它的编剧马田 · 麦多纳(Martin McDonagh)也是奇人，或许你仍未听闻过《枕头人》，但电影《杀手没有假期》、《广告牌杀人事件》你一定有印象，这都是他的编剧手笔。后者更是他身兼导演，横扫威尼斯影展最佳编剧奖、金球奖最佳剧情片、最佳编剧、英国电影学院奖最佳电影和最佳原创剧本，在第九十届奥斯卡金像奖也斩获了最佳女主角和最佳男配角奖等等。独特的故事和风格，虽然不是主流的荷里活式电影，却依然令他红遍全球。话剧《枕头人》是马田最着名的舞台剧作之一，二〇〇三年在英美首演，获得了英国奥利弗最佳戏剧奖和美国戏剧评论圈最佳戏剧奖，其后不少国家都有改编版本。

 故事的主角卡图兰是一名作家，创作了多个以儿童为主角的黑暗童话，当中混杂了暴力、怪异、暗喻。当时城内发生了多单虐杀儿童案，兇手的手法与他的故事极为相似，被锁定为嫌疑犯，对他和他的弱智哥哥马克严刑审讯，故事由此展开。剧本用了像俄罗斯套娃娃的形式，故事一个套着一个，在审讯过程中，卡图兰所写的童话故事陆续登场，在表面的残暴和变态下，隐然互有所指，互相对应——温情与残酷 、黑暗与光明、暴力与纯真共存，满是黑色荒诞的味道。全剧的悬疑推动力，来自于卡图兰的故事与罪案之间有何关联。弱智哥哥被逼供，像个随时一触即爆的炸弹，令人不安。戏似乎是推理破案找真兇的典型悬疑剧框架，但它包含的东西却更广更深，人的自由意志对世界的影响、社会行为是谁的责任、人内心的隐秘的黑暗能否释放，每个观众都可用他的角度去自我注释。