——《银翼杀手2049》与罗渣 · 戴健士

 也许罗渣 · 戴健士(Roger Deakins)的伟大已不需要奖项来衬托（奥斯卡十五次提名两次获奖），他于摄影早已是许多业界公认最佳者，笔者最锺爱由他所参与的电影莫非就是《银翼杀手2049》了。

 儘管这部续集在票房上并未如意料之中有爆炸性的成功，但罗渣 · 戴健士在本片中所营造出的未来、科技感相当引人入胜。以黄色沙尘与遗迹色调营造沙漠之中存有更高存在的荒芜与庄严神圣之感，但破碎的遗迹却也让人敬畏十分，在空旷的环境中，不知为何却比昏暗的城市更加令人窒息；暗蓝的灯光则负责讲述了城市之中不愿向他人阐述的寂寞现实，偶有的色彩就是有各式广告在那一块黑布上画上了几笔；在片头与片尾更是以白雾与白雪带入和带出主角身为纯净故事旁观者的身份，早在开头，罗渣 · 戴健士就向观众们暗示了K并不是银翼杀手的世界中能存活下来或是被称颂的那人。

 在片尾的镜头中，我们更能随着视角的远离慢慢地接受K死亡的事实，我个人也是直到最后这一个画面才真正明白，K只是一个过渡人、讲解者，他完成了他的阶段任务后，最后的目的就是消失在皑皑白雪之中。生不带来死不带走的複製人，还有甚么能比这个更悲催，整部片的冒险者就这样子离场了，剩下的就是交还叙事者的身份给真正的故事主角，也就是原作中的主人公：Deckard和他的女儿。

 笔者认为更值得一提的是片中屡屡出现的投影灯视觉技术，斑斓的色彩在背景不见五指的城市之中，更显得城市地下还藏有各式的喧嚣与繁华。多个画面的巨大投影，不仅将压力感施加在电影的角色中，也投影在观众们身上。另外，Rachel 介绍K引领周遭环境时，出现了有如文艺复兴时期的画家们所挥毫出的画面，阳光照印在两位複製人的脸庞上，闪耀着异于常人的神采，在旁的是两排似人非人之物，每一幕定格的画面都好比是从米开朗基罗所创之朝廷壁画。兴许并非罗渣 · 戴健士的本意，但我一直认为，将这般的风格呈现在正片之中，无意中深植了此片之于一九八二年的版本，除了单单只是为了叙写故事而推出的作品，更是为了重现一九八二年版本电影推出时的盛况，在商业上与艺术高度上，达到“文艺复兴”般的价值。

 总的来说，罗渣 · 戴健士的镜头语言在这部电影之中展露无遗，保持了其他作品一般的质感外，故事性更是低调的不凡。