看完《过境情谜》(Transit，2018)、《水漾的女人》(Undine, 2020)以及《羁不住的自由》(Great Freedom, 2021)，很难不同意法兰兹罗戈斯基(Franz Rogowski)是德国，乃至整个欧洲，尚未被完全开发的男演员宝藏之一，然后忍不住去找回他在演员生涯上升期的好几部出色的作品，比如，在一镜到底的《维多莉亚》(Victoria，2011)中光头、穿着红色上衣、散发危险气息的街头少年；二〇一七年，在麦克汉内克(Michael Haneke)的《幸福结局》(Happy End)中饰演影后伊莎贝雨蓓(Isabelle Huppert)叛逆期的儿子，歇斯底里唱歌的一场戏就足以展现他的肢体表现能力……

 法兰兹二〇一一年正式开启电影演员生涯。在《过境情谜》中的演技已受国际瞩目，被誉为“脱胎换骨式的演出”，想不到一浪接着一浪，《水漾的女人》中愈发厚重，到《羁不住的自由》中饰演禁忌年代频频出入监狱的男同性恋者，达成他十年演员生涯的巅峰之作。

 他的演技，既来自方法，对身体语言以及表演幅度的微细掌握，也少不了个人魅力赋予角色的複杂灵魂。法兰兹曾经的小丑学习、舞者、街头表演等经验，使他有多变的面部表达。镜头从不同的角度能找到不一样的神髓。他高耸的眉骨像“帷幕”，让人忍不住想翻看他在想甚么。他对微表情的处理，也能给角色带来不同的“面相”。《过境情谜》中的难民，《水漾的女人》中的潜水员，形态气质截然不同。《羁不住的自由》中的三个年代一九四五年、一九五七年、一九六八年，除了身形上的变化，他也能将心路历程反映在神态上。他将角色融入时、空的能力，总是叫人回味无穷。《过境情谜》中有一场群戏，他挤在焦急等候的难民中，收敛演技退而为倾听者，对尺度的拿捏漂亮极了。

 法兰兹的複杂气质，用德国导演克里斯汀佩佐(Christian Petzold)的话来说，是兼具“阳刚与脆弱”，矛盾的结合体。他外表并不完美，脸上有小时候因为唇裂手术而留下的疤痕，所以说话时嘴唇左右两边的幅度略微不同。这也是他在访问中提到荷里活演员瓦昆菲尼克斯（Joaquin Rafael Phoenix，《小丑》主演者）的原因，后者有同样的经历。儿时的一些创伤令法兰兹在沟通表达上留下的阴影，与他肢体语言上的丰富诉说形成的落差，在表演上是天然的层次。他的角色往往台词不多，一旦讲出口，便是心底传来的声音，十分敏感。《水漾的女人》中，他与宝拉贝尔(Paula Beer)的情感对手戏，他甚至比恋爱中的女人更为细腻，说：“我听见你的心跳漏了一拍。”那场戏，实在是让人过目难忘的瞬间。