尼修斯

 再说说下河迷仓。

 前文由上海亚洲大厦多个演艺空间近年的崛起，忆起上海小剧场的发展，在这过度娱乐化的时代，小剧场的曾经，更是刺眼而又令人神往。

 下河迷仓始于二○○四年，末于二○一三年。它与苏州河相望，由三层高旧仓库改建。创建人王景国从纽约回国后重拾剧场梦，在二○○○年瞓身投资了中国首家将戏剧和咖啡结合，商业营运的“真汉咖啡剧场”，可惜，在营业证和演出许可证、选取剧目的方向上发生问题，更抵不住高昂的租金，两年后便成为传说了。王景国没有放弃，另走极端，执迷不悔地创建了非主流、零商业成份的下河迷仓，用自己的设计公司赚钱，一力承担了全部开支，免费支持青年剧场人追梦；并把那些营业证、演出许可证也抛诸脑后，有证无证，也挡不住躁动激情，演出时突然政府人员来查牌是闲事，人员的身影在巷口消失后，未演完的又继续。

 到下河迷仓演出的剧团大部分是没有钱没有人脉没有背景，偏远而条件简陋、没有空调没有暖气的下河迷仓，却成为了剧场人对艺术追求的温暖地，也是最自由、开放、单纯的戏剧孵化地。在九年的发展中，从民间戏剧交流平台，开展出“概念艺术节”、“迷仓电影节”等，参与者更是来自世界各地。当中的活动，往往临开幕前被叫停，像二○○九年的“秋收季节”当代表演艺术年度交流展演，共收到来自内地及世界各地的十九部申请作品。在展演之前，多个政府机构亲临，因展演违反了未报批的涉外演出、未报批的营业演出、营业性演出内容未经报审。最后下河迷仓请退所有国外剧目，观众免费入场，几经波折，仍保本地剧目能演出。

 一位迷仓的常客说：“在还是穷学生的时候，迷仓是我与戏剧保持近距离接触的宝贵空间，时常因为预订不及时，在炎炎夏日踮脚站在人群周边，或在寒冷冬日席地坐在冰凉的角落地板上，看那些民间戏剧团体做得稚嫩做得满是冲动的习作。喜欢每一次热烈的演后谈环节，有时甚至能进行一个小时之久，观众席里随时有人喊出自己的观点，甚至有时会和导演发生激烈争执，剧场里充满着生命力。”

 “生命力”便是它最迷人的地方，对惯坐于金碧辉煌的剧院中的人来说，买票看戏不就是讨个开心，冷气不够冷，座位不够软，看我不把你投诉至死。这些破地方，有甚么存在意义？民间戏剧人田辰明说得更明白：“做个不太合理的比喻，在迷仓做戏像初恋，一切都是发自内心最纯粹的喜爱，不掺任何杂质；现在在其他剧场做戏像成熟后的恋爱，甚至像谈婚论嫁，需要多方面衡量，条件、定位、价码，要做等价交换。”