Netflix电影《孟买大家姐》讲述女主角甘加生于富裕的律师世家，备受教育与爱护，后与心爱的男友私奔，一心到孟买追寻电影明星梦，结果被卖到妓院。沦为寨妓的甘加没有放弃自己，数年间成为当红妓女之余，反客为主做了妓院老闆娘，并运用黑社会人脉巩固权力，赢得地区选举并步入政坛，致力争取性工作者和孤儿权益。在男女极度不平等的印度，成为呼风唤雨的人物，即使死后，她的画像仍然被悬挂在地区的着眼处，以纪念她的贡献。

 此励志电影记录着女主角从柔到刚的转变，从底层到权力端的攀爬，然后成为一代奇女子。此类逆袭的“爽片”，大都跟随着英雄之旅的故事框架，令这电影与其他作品区别开来，大概就是卖淫行业的猎奇特质、印度波里活的歌舞元素，以及由女性做第一主角的叙述角度，或可简单理解为“大女主”作品。

 “大女主”的意思是女角色有了自我意识和独立人格，不再充当男人的附庸，以天赋、努力及策略追求自己的理想和目标。以此準则，不论是《孟买大家姐》、《后翼弃兵》、《欢姐当自强》、《上海女子图鉴》、《三十而已》等，都是以女性为出发点，描述她们在所属领域的成长、发展的影视剧。即使是近年迪士尼的童话电影，女主角的人物设定及最终的人生目标都有了转变。当年的《白雪公主》、《睡美人》等，一直在等待王子拯救离开困境、以婚姻作为最好归宿；如今《魔雪奇缘》的女主角Elsa或者《魔海奇缘》的女主角Moana，拥有比男性更强大的能力和权力，她们不需要王子，甚至不需要爱情，因为她们最大的目标是踏上旅途，然后拯救族人和国家。

 相对于一群女人在深宫争风呷醋，靠争宠来力争上游，“大女主”在剧目中成就荣誉和创造传奇的路上，与异性的互动从辅助依附转变为合作互助，与同性的关係从竞争互贬变成了守望相助、共同进退。在此没兴趣美化“大女主”的强势又或者论述女权的彰显云云，但影视作品第一身性别的转换，从过往大部分以男性作为主要论述角度，到现在有部分以女性角度发展故事，让女性从贤妻良母到掌控自己个性命运，反映了时代变迁，某程度上亦反映了男女地位在现实社会上的缓慢演变。当“独立女性”容易引起当下大众影视观众的女性共鸣，同时她们的消费力和线上流量亦足够为“爽片”埋单，这类主题的作品就会陆续有来。

 然而，有时故事再励志，亦并未改变现实的残酷与不堪。故事中的女主，被爱人用一千卢比卖掉了身体、梦想和信任，甘心认命她就只是被唾弃的一群。不是所有事都可以改变，但不去尝试就永远如此，所以她写出了属于自己的另类结局。电影《孟买大家姐》裏面最后一句旁白，令人印象深刻：“她的命运充满悲伤，但她一生都面带微笑，她想当电影明星，但她的人生就像一部电影。”