“漫威电影宇宙”第四阶段求新求变，《黑寡妇》和《尚气与十环帮传奇》鼓励家庭团聚，以解后疫情时代人们对远方至亲的思念之苦，《永恆族》既像前者标榜女性主义，亦如后者宣示华人力量。《奇异博士2：失控多元宇宙》(Doctor Strange in the Multiverse of Madness,2022)同样破格，斗胆召唤《蜘蛛侠》三部曲导演森 · 温美，引无数人同时闯入奇异博士史提芬 · 史传奇（班尼狄 · 甘巴贝治饰）的噩梦，从而得悉红女巫温黛 · 马莫夫（伊莉莎伯 · 奥森饰）在“真假现实”中的美梦、记忆和情感，跟精神健康问题有关。

 影片以梦释义，会否让某些人物的恐怖意识或特殊经历彻底回归？红女巫拥有扭曲现实的能力，会否让现实世界、架空世界或共同世界出现一发不可收拾的危机和更不确定的未来？导演一直迷恋多种视角的切换和不规则的扭曲镜头，手法夸张特殊，由此而起的中邪状态、暴虐作风与恐怖场域，试图跟《毒魔：血战大屠杀》和《魔比煞》鼎足而立；银幕所见，有人精神失常，有人面目狰狞，有人张牙舞爪，三者密谋把该电影类型的血腥暴力美学和反英雄情绪推向史无前例而且无法挽回的局面，也为“漫威电影宇宙”和“索尼影业蜘蛛侠宇宙”可能出现的共同宇宙埋下伏线，当中以《奇异博士2：失控多元宇宙》最具警世意味①。

 记得史葛 · 迪历克逊导演的《奇异博士》率先让神秘学具象化，让远古的超自然力量变成多采多姿的魔法万花筒，惩治黑暗次元的统治者；②其后奥斯卡最佳动画《蜘蛛侠：跳入蜘蛛宇宙》和真人电影《蜘蛛侠：不战无归》玩转多元宇宙，冲击与怀旧兼而有之。无论如何，多元宇宙是人类生存空间与战争空间③的无限延展，神秘学则是某种超越逻辑、物理定律、感官之精神现实的研究，两者已非新鲜事物，所以森 · 温美团队不得不搞搞新意，加入Cult片元素，告别首集的合家欢导向。正如光明会的超级英雄面对红女巫进犯，统统不堪一击，有的死法奇特，有的死状怪异，场面时而突兀，时而搞鬼，实在比“DC扩展宇宙”的《自杀特攻》片初更怪诞、更反高潮。

 更甚的是，一些神采飞扬的动作场面貌似一九六○年代粤语武侠片，尤其是忠奸奇异博士如照镜般对阵，不但回应上集千变万化的“镜空间”决战戏码，而且再现《夺魂旗》（一九六三年）里三位“夺魂旗”相遇一刻的扑朔迷离，双方把音符化作掌风，隔空斗法，估计不少看过《六指琴魔》（一九六五年）和同类型电影的观众都觉得似曾相识。至于压轴出场的三眼奇异博士和丧尸版奇异博士，以及被诅咒的恶灵玩谢红女巫一幕，无疑比桂治洪更桂治洪，比《鬼打鬼》（一九八○年）、《奇门遁甲》（一九八二年）和《猛鬼入侵黑社会》（一九九一年）更享受“邪斗邪”的乐趣与快感。假如这些天马行空的比喻成立，何妨抚今追昔，想像一下究竟是当时一些导演争相跟风借镜西方Cult片，共同成就今生不再的港产片黄金时代，还是森 · 温美曾经复古过度，不慎跳入其他怀旧时空，顺便“借尸还魂”？